Crìoch deireannach minimalistic ach eagallach gu ‘Don Giovanni’Richard Termine Is e connspaid leantainneach ann an riochdachadh opera an-diugh a ’cheist mu rùintean an neach-cruthachaidh, is e sin, mar a bhiodh dùil aig sgrìobhaiche a chuid obrach a bhith a’ coimhead agus a ’dèanamh fuaim air an àrd-ùrlar.
Dè an seòrsa guth, mar eisimpleir, a bha aig Bizet ann an cuimhne airson dreuchd tiotal Carmen , soprano no mezzo? Dè an ìre gun ullachadh air na notaichean sgrìobhte a bhiodh dùil aig Bellini anns an leabhar aige Riaghailt ? Agus am biodh Wagner air aithneachadh a chuid Parsifal suidhichte fo thar-rathad àrd ann an Ameireagaidh iar-apocalyptic?
Leis nach eil na deasbadan sin stèidhichte gu ìre mhòr air obair tomhais, cha bhith sin a ’cur dragh air na h-antagonists. Gu dearbh, tha eadhon buidheann Facebook a ’dol an aghaidh riochdachaidhean opera ùr-nodha, agus gu nàdarra, buidheann eile as fheàrr. Ach chan eilear a ’dèiligeadh ri aon chuspair cho tric: fìor mheud an taigh-cluiche anns a bheil an opara air a thaisbeanadh.
Tha an Opera Metropolitan, mar eisimpleir, le timcheall air 3,800 cathair, na àite fada nas motha na na h-àiteachan a bhiodh na sgrìobhadairean-ciùil as motha air fhaicinn. Ach a dh ’aindeoin sin tha am Met a’ dèanamh obraichean mar Mozart’s Don Giovanni , pìos dlùth, a chaidh a shealltainn airson a ’chiad turas ann an 1787 aig Prague’s Estates Theatre le comas timcheall air 650 - timcheall air na taighean Broadway as lugha ann an New York.
Mar sin an cothrom fhaicinn Don Giovanni ann an taigh-cluiche nas fhaisge air meud nan oighreachdan chan e a-mhàin gu bheil e a ’toirt seachad faireachdainn de dhearbhadh, ach, mar a nochd taisbeanadh Mozart an t-seachdain sa chaidh, faodaidh e a bhith nochdte. Air a stiùireadh agus air a stiùireadh le Iván Fischer, choilean an riochdachadh seo ann an Taigh-cluiche Rose aig Jazz aig Ionad Lincoln (comas 1,100) faireachdainn taigh mòr furasta nach do shoirbhich le oparan Mozart a-riamh.
B ’e sìmplidh an eileamaid lèirsinneach den riochdachadh seo: bha beàrn de dhreachan dubha a’ cuairteachadh àrd-ùrlar no dhà. Taobh a-staigh an àite neodrach seo, mhol buidheann de sheinneadairean agus dannsairean a bha air an dèanamh suas ann am marmor-geal an dà chuid ailtireachd agus cùl-raointean. Ann an aon mhionaid gu math seunta, sheas cnap de nigheanan dùthchail le gràsmhor agus chuir iad air dòigh iad fhèin ann an gazebo air am faodadh bean na bainnse Zerlina falach.
Gu nàdarra, thuit fòcas air na seinneadairean aon-neach, a thug, sa mhòr-chuid, taisbeanaidhean mothachail, mionaideach. B ’e Crìsdean Maltman an rud as fheàrr mu dheireadh, am baritone liriceach crùbach aige a’ fuaimeachadh an dà chuid àithne agus mercurial, maids foirfe airson a dhòigh àrd-ùrlair sleamhainn. Mar an Donna Anna a chaidh a bhristeadh, is dòcha nach robh an soprano Laura Aikin air a bhith aig a ’cheann thall ann an cumhachd seasmhach, ach dh’ àithn i buadhan pinpoint airson an aria fiendishly duilich aria Non mi dir san dàrna achd.
Mura robh na seinneadairean a bha air fhàgail dìreach rionnag, chruthaich iad ensemble teann, shunndach. Agus ged nach b ’e cluich Orcastra Fèis Budapest gu litireil na bhiodh Mozart air a bhith ag iarraidh - is cinnteach gum biodh an sgrìobhadair bhon 18mh linn air sùil a thogail aig vibrato ùr-nodha nan sreathan - tha mi a’ smaoineachadh gum biodh e air a bhith a ’caoidh le toileachas air ionnsaigh neo-chomasach agus tòna milis na buidhne.
