Bidh Marnie (Isabel Leonard, na suidhe) a ’faighinn eòlas air trauma leanabachd aig Opera Metropolitan.Ken Howard / Opera Met buail do làmhan a-nis google malairteach
Fad deicheadan, tha melodrama garish Alfred Hitchcock Marnie bha e air a mhealladh le cliù mar am film as eu-dòchasach ann am bliadhnachan ( New York Times ) . O chionn ghoirid, ge-tà, tha cuid de luchd-càineadh air a bhith a ’caoidh dealbh 1964 mar sheòrsa de magnum opus perverse, ga leughadh mar rud sam bith bho lèirmheas proto-boireannach den t-seallaidh fhireann gu aoir seòlta de uachdar gleansach Hollywood.
Ge bith an e campa a th ’ann no fìor shàr-obair (no sàr-champa), Hitch’s Marnie fhathast mar phàirt den chòmhradh cultarach leth-cheud bliadhna air adhart. Tha eagal orm, ge-ta, gum bi an sgrìobhaiche-ciùil Nico Muhly a ’gabhail ris an stuth seo, a chluinnear oidhche Haoine aig Opera Metropolitan, a’ dol à cuimhne ro dheireadh na bliadhna.
An opara Marnie , a chaidh a chluich an toiseach aig Opera Nàiseanta Shasainn aig an àm seo an-uiridh, stèidhichte chan ann air an fhilm ach air an nobhail bhunasach le Winston Greumach, anns a bheil boireannach clas-obrach a-rithist a ’gabhail ri dearbh-aithne ùr, a’ togail obair, a ’sgeadachadh mìle not no mar sin agus an uairsin a ’dol à sealladh. Nuair a thèid a glacadh, tha e do-sheachanta, bidh an neach-casaid aice ga pòsadh, ga h-èigneachadh agus an uairsin ga pacadh gu crìonadh gus faighinn gu freumh a giùlan oilbheumach.
Subscribe to Cuairt-litir Braganca’s Arts
Anns an nobhail aig Graham, tha an sgeul lurid seo làn de dh ’ìoranas làidir: tha an turas mu dheidhinn ùidh gòrach Marnie leis a’ phròiseas mealladh. Ach tha libretto gnìomhair an opera le Nicholas Wright a ’toirt a-steach a h-uile càil a tha airson taic a thoirt do phlota opera siabann turgid le uiread de charactaran cameo ann an uimhir de dh’ atharrachaidhean de dh ’aodach as fheàrr as urrainn dhut a dhèanamh a’ feuchainn ri cuimhneachadh cò an seinneadair a tha a ’caitheamh cò am wig.
Bidh briseadh Marnie a ’tachairt ann an dòigh cho luath agus cho neo-làimhe nach urrainn dhut cuideachadh ach giggle: às deidh còig mionaidean de sgrùdadh Freudian tha i mu thràth a’ faicinn cnapan-starra de a màthair a ’tionndadh cleasan le seòladairean.
Tha an cuilbheart seo, cuilbheart, cuilbheart a ’lorg Muhly anns an taobh as laige mar sgrìobhadair ciùil: is dòcha nach eil fios aige ciamar a sgrìobhas e ceòl airson gnìomh dràmadach no eile is dòcha dìreach nach eil e coma. Is e na tha sinn a ’cluinntinn na àite sealladh-tìre gluasadach ach neo-iomchaidh. Tha oifis a ’faireachdainn gu bheil burglary coltach ri oifis inntinn-inntinn, agus gu math luath bidh thu dìreach a’ teannadh a-mach.
Gu fortanach tha rud no dhà ri chluinntinn cuideachd, prìomh stiùiriche Michael Mayer ann an stoidhle socair, a bhios a ’sruthadh gun fhiosta bho shealladh gu sealladh. Tha suathadh genius timcheall air Marnie le cairteal de doppelgängers a ’moladh gu bheil i a’ cur dragh air a beatha roimhe. (Tha eadhon Mayer, ge-tà, air a thionndadh leis an obair do-dhèanta a bhith a ’cur sealg sionnach air àrd-ùrlar an Met.) Bidh gnìomhaiche Randy Terry Rutland (Iestyn Davies, deas) a ’fàs neo-iomchaidh san àite-obrach ann an Marnie .Ken Howard / Opera Met
Tha dealbhadh seallaidh / teilgean Julian Crouch agus gu h-àraidh aodach Arianne Phillips a ’dùsgadh faireachdainnean nas àirde Marnie den t-saoghal mun cuairt oirre. Tha coltas gu bheil sguab cobalt-gorm air a ’chiad latha den obair aice a’ toirt cumhachd àrd-chumhachdach don bhana-ghaisgeach.
Bhiodh cleasachd agus làthaireachd Mezzo Isabel Leonard ann an dreuchd an tiotail moiteil Maria Callas, ged nach robh an ionnsaigh gutha làidir aice sa phàirt fhada seo cho brosnachail. Mar an duine aice agus an neach-glacaidh Mark, bha am baritone Christopher Maltman a ’strì ri ciall dhrùidhteach a dhèanamh de shealladh dreuchd, a’ seinn gu cumhachdach mura robh e an-còmhnaidh brèagha.
Thug an countertenor tàlantach Iestyn Davies tòna fionnar, seòlta gu beagan aria air a sheinn le Terry, bràthair caorach dubh Mark, fhad ‘s a tha e a’ cur cuideam air Marnie, aon de na beagan mhionaidean san sgòr nuair a tha coltas ann gu bheil ceòl agus suidheachadh dràmadach a ’mogal.
Am measg gaggle de phàirtean taice - gu leòr dhiubh airson a ’chiad ghnìomh de Rosenkavalier - Bha Anthony Dean Griffey na sheasamh, agus chuir an teanor meatailteach aige an oir cheart air dreuchd gnìomhaiche lecherous.
Chùm an stiùiriche Robert Spano gu faiceallach cothromachadh eadar an orchestration burbling agus na loidhnichean gutha a bha uaireannan cliobach. (Tha an tessitura de cheòl Marnie an-còmhnaidh ro ìosal airson mezzo aotrom Leonard.)
Is dòcha nach eil e gu math cothromach a tha am Met air a chuir Marnie ann an repertory le Maighdeann an Iar , leis gu bheil an opera Puccini gu ìre mhòr na phrìomh chlas air mar a chuireas tu libretto talky, plot-heavy. Tadhal air ais air an Ath-bheothachadh Met den phìos seo air 17 Dàmhair nochd an dà chuid ensemble nas teann agus seinn nas ùire agus nas fhasa bho Eva-Maria Westbroek.
B ’e am prìomh thàladh an seo an tenor cridhe-cridhe Jonas Kaufmann, a’ dèanamh a ’chiad sealladh Met aige ann an ceithir ràithean. Tha a ghuth a ’fuireach cho glamorous mar a chuimhnicheas duine, agus tha an ceòlmhorachd eireachdail, ma tha trifle ro eireachdail airson dreuchd a’ chòmhlain-rathaid garbh-agus-tumaidh Ramerrez.
Ma bha duilgheadas ann le a choileanadh, bha e coltach nach robh e gu tur a ’fuireach suas ris na bha dùil a bha eu-comasach. Nuair a thilleas superstar às deidh bliadhnaichean mar fhògarrach, chan urrainn dhut cuideachadh le bhith ag iarraidh gum bi an t-eòlas thar-ghnèitheach.
An àite sin, cha robh Kaufmann ach cunbhalach is cridheil ... a tha, às deidh a h-uile càil, tòrr a bharrachd na as urrainn dhut a ràdh Marnie .
