Bidh Sexy beast Ochs (Günther Groissböck) a ’feuchainn a ghluasadan air an Octavian falaichte (Magdalena Kožená).Karen Almond / Met Opera ola cbd as fheàrr airson grèim coin
Dha cuideigin a rinn cùrsa-beatha de bhith na banrigh opera , Bha mi a-riamh a ’faighinn beagan àite dall airson aon de na daoine as fheàrr leotha ann an opera gay / camp, Richard Strauss’s An Rosenkavalier .
Is e pàirt mhòr den fhrith-fhaireachdainn sin, gu fìrinneach, nach eil an Opera Metropolitan air a bhith a ’frithealadh a’ phìos gu math thar nan trì deicheadan a tha mi air a bhith ann an New York. Chaidh mòran ath-bheothachadh a dhèanamh air a ’phìos le làthaireachd an stiùiriche James Levine (cluich orcastra àrd, fuar), an soprano Renée Fleming ( gauche agus fèin-truas ann am prìomh àite na Marschallin) agus Nathaniel Merrill tatùta a ’cumail a’ chiad sealladh aca mus tàinig a ’chiad ghealach le sgioba air tìr.
Gu dearbh, b ’fheudar dhomh a dhol cho fada ri Stuttgart gus sealladh dòigheil riarachail a lorg air an obair annasach seo, pàirt den bhaoth-chluich gnè, pàirt de dh’ èiginn èiginn midlife, pàirt meta-smaoineachaidh air a ’ghluasad eadar na h-amannan romansach agus an latha an-diugh. Ach tha mi air leth toilichte a ràdh, air oidhche Haoine, gun do dh ’fhosgail am Met mo shùilean gu seun agus cumhachd na Rosenkavalier ann an ath-bheothachadh a tha a ’lìbhrigeadh cruadal inntleachdail agus balla tòcail ann an ceumannan a cheart cho uamhasach.
Is e Simon Rattle prìomh ailtire na buaidh seo, a tha a ’sealltainn an seo an diofar eadar a bhith a’ dèanamh opera agus a ’stiùireadh opara: bha coltas ann gu robh a h-uile eileamaid den choileanadh (eadhon an fheadhainn lèirsinneach) a ’co-chòrdadh ris an glacadh sgoinneil shunndach aige air an sgòr. Anns an sgeulachd seo mu romansa eadar-ghinealach (duine-uasal 17-bliadhna ann an dàimh le bana-phrionnsa anns na 30an aice), bha cleachdadh cinneachail agus kaleidoscopic aig Rattle gu soilleir a ’moladh buaidh na h-òige aig deireadh an latha.
Chan e gu robh tempos Rattle hectic, ach gu robh e a ’cumail suas gluasad eadhon tro earrannan nas slaodaiche, nas breithneachail den sgòr. Bha e coltach gun robh an 75 mionaid den chiad achd iom-fhillte a ’sgèith seachad, agus eadhon na gnìomhan deireannach a bha neo-chòmhnard gu ceòlmhor a’ cumail suas structaran làidir boghach. Is e am moladh as àirde as urrainn dhomh a mhìneachadh seo a thoirt seachad nach robh mi a-riamh a ’smaoineachadh air, aig àm sam bith anns a’ choileanadh faisg air ceithir uairean gu leth.
Bha ceòlmhorachd Rattle a ’dol gu dòigheil le toradh eirmseach Robert Carsen, eadhon nas mionaidiche agus nas ciallaiche a-nis na bha e aig a’ chiad sealladh aige o chionn dà ràithe. Tha an stèidse a ’coileanadh a’ ghnìomh iongantach de bhith a ’toirt clasaig a chaidh fhaicinn an toiseach ann an 1911 agus ga atharrachadh gu sgàthan airson ar n-ùine fhèin. Rosenkavalier Tha aoir air a bhith ann am pàirt a-riamh air fòirneart puinnseanta (bidh am Baron Ochs boorish a ’làimhseachadh a leannan òg mar chattel), ach tha Carsen a’ leudachadh a ’chàineadh sin air giùlan gaisgeach ainmichte a’ phìos, an Octavian òg.
Tha na 20 mionaid mu dheireadh den chiad act den opra gu ìre mhòr nan sreath oidhirpean leis an Marschallin a tha a ’fàs nas sine gus bruidhinn mu na faireachdainnean aice, agus anns a’ mhòr-chuid de stoirmean, tha Octavian dìreach a ’seasamh an sin mar chnap mar a bhios an soprano a’ cumail a-mach. Ach tha an duine òg aig Carsen a ’caoineadh agus an uairsin a’ spòg le leannan, a ’tarraing aire bho na miannan aige fhèin. Agus mar sin tha an sreath a ’cluich cho dàna tiamhaidh: chan e a-mhàin gu bheil am Marschallin a’ briseadh a cridhe, ach tha i cuideachd a ’dol gun chluinntinn.
Bidh an càineadh air sochair fhireann eadhon a ’leantainn chun achd mu dheireadh, nuair a bhios Octavian a’ sgeadachadh ann an tarraing gus am Baran misogynistic a phutadh. An àite a bhith a ’spadadh maighdean sìmplidh, mar a tha anns a’ mhòr-chuid de riochdachaidhean, an seo tha Octavian a ’cluich ìre uamhasach de ionnsaigh feise. Tha e cho bòidheach agus gun chùram leis a ’Bharan mar a bha e na bu thràithe leis a’ Marschallin.
Aig cridhe a ’mhìneachaidh seo tha gabhail ùr-ghnàthach bass Günther Groissböck air a’ Bharan, chan e an roué blustering àbhaisteach ach an àite beathach gnèitheach ann am fìor phrìomhachas na beatha. An seo chan eil groping agus leering iomlan Baron ach èibhinn oir (airson aon uair) tha cunnart mòr ann. Faodaidh tu smaoineachadh gum biodh na droch rudan aige ag obair a-nis agus an uairsin! (Rinn e eadhon aon de na h-amannan as slaodaiche aige a bhith a ’coimhead sexy: sleamhnag a’ leum thairis air duvet satain gus oisean a thoirt do sheòmar-cadail air taobh eile leabaidh meud flat stiùidio Marschallin.)
Is e mo chuimhne gun do ghlaodh guth Groissböck a-mach beagan nas coileanta nuair a sheinn e an dreuchd seo an seo ann an 2017; tha e fhathast na fhuaim mhòr, làidir ach tha coltas aig an ìre seo gu bheil iad taobh a-muigh an raon as fheàrr aige.
Ach, thug e thairis beagan de na trì prìomh bhoireannaich den opara. Thug Magdalena Kožená tòna ùr agus lùth dràmadach neo-sheasmhach gu dreuchd tarraingeach Octavian, ged a bha an guth a ’seirm cha mhòr fad na h-ùine dìreach beagan fosaidh air cùl orcastra mòr Strauss. Bha soprano liriceach Golda Schultz a ’gluasad gu brèagha mar an innleachdach Sophie agus chuir i dragh air na h-abairtean àrd-fhollaiseach mu Taisbeanadh an Ròs le seun mì-fhallain.
Bha neach-ealain nas inntinniche a ’deasbad an soprano Camilla Nylund ann an dreuchd iom-fhillte na Marschallin. Gu fortanach tha i an dà chuid a ’coimhead agus a’ faireachdainn mar thuairisgeul a ’charactar: boireannach brèagha agus tuigseach ann am meadhan beatha. Às deidh còrr is dà dheichead de dhreuchd gnìomhach, tha an soprano pearly aice gu soilleir a ’nochdadh comharran beaga de chaitheamh. Bha i aig an ìre as àirde anns na monologan dlùth, meòrachail faisg air deireadh a ’chiad achd, a timbre beagan fionnar a’ moladh bacadh patrician eadhon aig àm briseadh tòcail.
Bha dòrlach de fhrasan eile cuideachd a ’blasadachadh, gu sònraichte, Markus Eiche, baritone cumhachdach agus dearbhte mar athair òrail Sophie Faninal, agus Alexandra LoBianco, creag-chruaidh anns na leuman fiadhaich agus na swoops a chaidh a shònrachadh don duenna fluttery Marianne.
Thug an soprano Leonie Rysanek nach maireann, eadar-theangair cliùiteach Marschallin, cunntas air an stoidhle cleasachd as fheàrr airson a ’chomadaidh èibhinn seo: Tha aon sùil fliuch agus an t-sùil eile tioram. Tha a ’bhuaidh iom-fhillte sin a’ toirt cunntas mionaideach air mo bheachd air seo Rosenkavalier : cianalas bittersweet airson an àm a dh ’fhalbh air a chòmhdach le dòchas dòchasach airson àm ri teachd a’ chompanaidh a thug seachad e, an Opera Metropolitan.
