Sùil tron oidhche air 52nd Street, seann hot jazz, mu 1948.Dealbh: William P. Gottlieb (Chaidh an sgeulachd seo atharrachadh bho iris samhraidh Manhattan Institiùd Iris Cathair-bhaile .)
J.tha azz air a dhol cruinneil. Dìreach mar an obair agad, do mhorgaids agus cosgais gas aig a ’phump, tha an ceòl a-nis a’ freagairt feachdan cruinneil.
Mar neach-breithneachaidh jazz, feumaidh mi a-nis aire a thoirt don tàlant a tha a ’tighinn a-mach à Sealan Nuadh, Indonesia, Lebanon, Chile, agus àiteachan eile a bha taobh a-muigh mo shealladh. Tha tàlant dachaigh aig cha mhòr a h-uile prìomh bhaile air a ’phlanaid a tha airidh air luchd-èisteachd air feadh an t-saoghail.
Ach cha do dh'atharraich aon rud air an t-sealladh jazz: tha New York fhathast na shuidhe air mullach an tiùrr.Gu tric cha bhith luchd-ealain jazz sgoinneil a ’tighinn à Manhattan, ach bidh e duilich dhaibh cliù a thogail agus tarraing dreuchd fhaighinn mura tig iad gu Manhattan.
An mothachadh o chionn ghoirid thairis air prodigy jazz Indonesia Joey Alexander tha cùis ann am puing. Aig aois 8, bha an òganach làidir seo air aire jazz icon Herbie Hancock a ghlacadh mu thràth, agus aig 9, rinn e a ’chùis air 43 neach-ciùil (de gach aois) bho 17 dùthaich airson farpais Eòrpach cliùiteach a chosnadh. Bliadhna às deidh sin, ghluais pàrantan Alexander gu New York, a ’tuigsinn gu robh feum aig eadhon an fheadhainn as motha ann an jazz air na b’ urrainn ach am baile a thabhann.
Ciamar a bha e ag obair a-mach? Aig aois 11, fhuair Alexander sgrìobhadh inntinneach a-steach Tha anNew York Times , cùmhnant nas àirde agus cunntas bileachaidh aig Fèis Jazz Newport. B ’e a’ chiad neach-ciùil Indonesia a rinn e le clàr air cairt Billboard 200 anns na Stàitean Aonaichte. Choisinn a ’chiad chlàr aige dà ainmeachadh Grammy, agus chluich Alexander air a’ chraoladh Tbh, a ’ruighinn luchd-èisteachd de 25 millean neach - agus a’ cosnadh seasamh seasmhach. Cha bhiodh dad de sin air tachairt nam biodh an teaghlach Alexander fhathast a ’fuireach ann am Bali. 
Joey Alexander.Dealbh: Le cead bho Joey Alexander
Saxophonist Melissa aldana , buannaiche cliùiteach o chionn ghoirid Farpais Thelonious Monk , a ’leantainn slighe den aon seòrsa, a’ gluasad bhon t-Sile dhùthchasach aice gus sgrùdadh a dhèanamh air ceòl ann am Boston, agus an uairsin a ’dol a-steach do shealladh jazz New York. Tha e dùbhlanach do neach-ciùil, tha i ag ràdh. Feumaidh tu a dhol gu seiseanan silidh agus coinneachadh ris na daoine ceart. Feumaidh tu dòigh a lorg gus am màl àrd a phàigheadh ann an New York. Agus feumaidh tu cuideachd fòcas a chumail air taobh cruthachail a ’chiùil agad.
Ach cha do bheachdaich i a-riamh air roghainn eile. Bhon toiseach, b ’ann an seo a bha mi airson fuireach. B ’e New York an t-àite far an robh na h-iolairean agam air a bhith a’ fuireach. An seo tha cothrom agad cluich leis an ìre as fheàrr. Tha an payoff air a bhith air leth inntinneach. An clàr o chionn ghoirid aig Aldana, Air ais aig an taigh , am measg na sgaoilidhean jazz as cliùitiche ann an 2016, agus tha coltas ann gu bheil i deiseil gus a dhol a-steach don echelon àrd de rionnagan jazz cruinneil.
Lara Bello , seinneadair agus sgrìobhadair-ciùil às an Spàinn, air a bhith a ’fuireach ann an New York bho 2009. Tha i air faighinn a-mach gu bheil e nas fhasa ceanglaichean àrd-ìre a dhèanamh ann an gnìomhachas ciùil na Spàinne bhon dachaigh aice ann an Harlem. Ma thig gin de na sgrìobhadairean-ciùil mòra, sgrìobhadairean, riochdairean, às an Spàinn an seo, tha an consalachd ag iarraidh ort a thighinn gu na coinneamhan gus a bhith mar phàirt de bhith a ’cur fàilte air a’ bhaile… Tha e èibhinn, daoine a tha san Spàinn nach gabh ruigsinn, tha thu taobh ri taobh leis ann an New York.
Tha mòran de luchd-leantainn jazz a ’gabhail ris gur e New York an ceann-uidhe as fheàrr le luchd-ciùil a tha a’ tighinn suas, ach cha robh seo fìor a-riamh. Gu dearbh, thàinig New York fadalach chun phàrtaidh jazz. 
Trafaic air an eadar-ghearradh de Fifth Avenue agus 42nd Street ann am Baile New York air 13 Lùnastal 1925.Dealbh: Buidheann Naidheachd Cuspaireil / Getty Images
Air ais ann an Linn an Jazz - an t-ainm ainmeil a thug F. Scott Fitzgerald air na 1920an - bha Chicago na meadhan air ceòl teth. Ron àm sin, sheas New Orleans air aghaidh agus sa mheadhan anns an raon jazz, aig àm nuair nach robh fios aig a ’mhòr-chuid de dhaoine ann an New York eadhon dè bha am facal jazz a’ ciallachadh.
Ràinig a ’chiad chòmhlain jazz New Orleans a chluich ann an New York am baile mar chleasaichean vaudeville, a’ roinn an loidhne le jugglers, comedians agus fèisteas siubhail eile. Cha mhòr gun robh luchd-èisteachd an ear-thuath vaudeville an dùil ri tionndadh jazz nam measg, agus cha robh mòran dhiubh a ’tuigsinn gu robh eachdraidh ciùil ga dhèanamh air an àrd-ùrlar.
Nuair cornetist uirsgeulach Freddie Keppard thug iad jazz dearbhte New Orleans gu New York’s Winter Garden ann an 1915, an Clipper New York Mhol an ath-sgrùdaiche an còmhlan a-mhàin airson a bhuaidh comadaidh agus cha tug e an aire don cheòl fhad ‘s a bha e a’ tarraing aire air an dannsa a bha na chois aig seann darkey a rinn punnd air na bùird sin gus an do chuir na kinks na ghlùinean an cuimhne e mu aois. Nuair a thill an còmhlan ann an 1917, cha robh aire nam meadhanan eadhon cho èasgaidh; chaidh aon ath-sgrùdaiche às àicheadh fuaim a dh ’ainmich cuid de dhaoine mar‘ music ’agus dh’ iarr e gu robh an luchd-ciùil a ’dol còmhla ris an fhear eile ann an oidhirp eas-òrdugh a dhèanamh.
An Còmhlan Jazz Dixieland tùsail , fhuair buidheann de luchd-ciùil geal New Orleans, cuirm nas fheàrr ann an New York a ’bhliadhna sin. Thug Columbia Records, an dòchas brath a ghabhail air com-pàirteachadh soirbheachail na buidhne aig Reisenweber’s Cafe ann am Manhattan, cuireadh don luchd-ciùil a thighinn gu stiùidio Togail Woolworth air 31 Faoilleach 1917. Ach cho-dhùin na bileagan gu robh ceòl neònach, àrd an ensemble ro fhuaimneach airson a chlàradh. Chuir iad às do na cluicheadairean mus deach an latha a dhèanamh, agus cha deach clàran sam bith a thoirt seachad. Ceithir seachdainean às deidh sin, shoirbhich leis an leubail Victor an còmhlan a chlàradh anns an stiùidio aca ann an New York, agus na slighean a thig às - B ’e a’ chiad chlàran jazz a-riamh - tadhal sa bhad, mu dheireadh a ’reic còrr air 1 millean leth-bhreac.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]
An seo aig toiseach nan clàran jazz, dh ’fhaodadh New York a bhith air a’ chùis a dhèanamh air a ’cho-fharpais agus air làmh an uachdair a ghabhail. Ach cha b ’fhada gus an do dh’ fhàg an Còmhlan Jazz Dixieland Original New York airson a bhith a ’fuireach fada san Roinn Eòrpa. Is dòcha gun do ghabh bileagan clàraidh New York an cothrom le bhith a ’soidhnigeadh na prìomh luchd-ciùil Afraganach-Ameireaganach bhon taobh a-deas, ach airson diofar adhbharan, cha robh iad.
Tha amharas agam gum faca mòran de luchd-gnìomh nan clàran a ’chiad chlàran jazz sin mar nobhailean - thàinig mòran de thagradh clàr ainmeil ODJB Livery Stable Blues bho aithris a’ chòmhlain air beathaichean tuathanais leis na h-ionnstramaidean aca - agus chan e breith cruth ealain ùr. Carson a bhith a ’tasgadh ùine agus lùth, is dòcha a bha iad a’ faireachdainn, a ’dèanamh atharrais air buille cnatan-mòr a dh’ aithghearr a dh ’fhalbh? Ach cha b ’fhada gus an tàinig cnapan-starra eadhon dha riochdairean clàraidh a ghlac grèim air comas malairteach jazz, a’ toirt a-steach diùltadh poblachtaichte bho New Yorkers a bha den bheachd gu robh an stoidhle ùr seo ro rag, ro neonach, no dìreach ro pheacach.
Is dòcha gur e an luchd-ciùil fhèin na cnapan-starra as motha a bh ’ann. Bha mòran deònach clàraidhean a dhèanamh airson bileagan New York.
Cuin W. C. Handy , an uairsin a ’fuireach ann am Memphis, fhuair e cuireadh còmhlan 12-pìos a thoirt a New York airson a chlàradh airson Columbia, cha lorgadh e ach ceathrar luchd-ciùil a bha deònach an turas a dhèanamh. Shiubhail e gu Chicago gus na spotan a bha air fhàgail a lìonadh, ach thachair e gu teagmhach agus amharas an sin cuideachd. Coltach ri Memphians, cha robh luchd-ciùil Chicago a-riamh air cluinntinn mu chòmhlan dathte a ’siubhal gu agus à New York gus clàran a dhèanamh, chuimhnich e a-rithist. Nuair a bha cothrom aig Freddie Keppard a ’chiad chlàran jazz a dhèanamh airson Victor ann an 1916, chuir e an cèill teagamhan cuideachd, ach airson adhbhar eadar-dhealaichte. Balaich Nothin ’doin’, thuirt e ris na bandmates aige. Cha do chuir sinn ar stuth air clàran airson a h-uile duine a ghoid.
Aig an aon àm, bha jazz a ’toirt Chicago air stoirm. Stèidhich na tàlantan as motha ann an jazz New Orleans bùth anns a ’Bhaile Windy anns na bliadhnaichean às deidh a’ Chiad Chogadh. Sidney Bechet ghluais iad a Chicago ann an 1917. Jelly Roll Morton thadhail e air Chicago ann an 1914 agus thill e a-rithist airson fuireach fada - bha am baile na dhachaigh dha nuair a rinn e na clàraidhean as cudromaiche aige anns na 1920an. Rìgh Oliver an toiseach fhuair e cliù fad is farsaing mar chòmhlan-ciùil Chicago anns an aon ùine sin, agus Louis Armstrong thàinig aire a ’phobaill an toiseach mar bhall de ensemble Oliver, fhad‘ s a bha e a ’cluich ann an Chicago.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]
INhy an do dh ’fhàg jazz New Orleans a-riamh? An-diugh, tha am Big Easy fhathast a ’feuchainn ri tagraidhean turasachd a thogail timcheall air an dualchas jazz aige, ach chan urrainn don a h-uile togail is leabhran a bhith a’ falach gu bheil sealladh jazz New Orleans air a bhith a ’crìonadh airson faisg air 100 bliadhna. Ann an 1918, dh ’fheuch Columbia Records ri grèim fhaighinn air gluasad a’ chiad chlàran jazz le bhith a ’cur an scout tàlant Ralph Peer gu bhith a’ lorg achdan clàraidh, ach chuir Peer clisgeadh air oifis na dachaigh leis an teileagram aige às deidh trì seachdainean san obair: cha robh còmhlain jazz ann an orleans ùra.
Bha sin na fhìor ana-cainnt. Bha beagan chluicheadairean jazz fhathast a ’dèanamh an dachaighean ann an New Orleans. Thoir sùil air a ’cheòl a tha trombaid Sam Morgan air a chlàradh nas fhaide air adhart airson Columbia, a tha a ’toirt fianais don tàlant dùthchail a dh’ fhuirich ann am Baile a ’Chuain. Ach a dh ’aindeoin sin, bha an luchd-ciùil jazz as ainmeil à New Orleans air an dachaigh fhàgail mar-thà mus do thòisich am poball a’ bruidhinn mu Linn an Jazz, agus cha bhiodh am baile air thoiseach air an gnàthasan-cainnt a-rithist gus an èirich Wynton Marsalis agus feadhainn eile anns na 1980n.
Is e an adhbhar àbhaisteach a chaidh a thoirt seachad airson a ’chiad ghinealach de thàlant New Orleans a dhùnadh a bhith a’ dùnadh sgìre solas-dearg a ’bhaile ann an 1917. Às aonais brotaichean, tha an sgeulachd a’ dol, cha robh àite aig luchd-ciùil jazz. Tha an fhìor eachdraidh nas iom-fhillte. Fìor, chaill mòran de luchd-ciùil gigs mar thoradh air diongmhaltas a ’chabhlaich New Orleans a ghlanadh, ach chuir factaran eile ris an t-exodus seo, bhon ghalar sgaoilte a thug buaidh air a’ bhaile gu wanderlust làidir.
Ach b ’e an adhbhar as motha a bha aig luchd-ciùil jazz airson gluasad gu Chicago am miann sìmplidh teicheadh bho gràin-cinnidh stèidheachd a’ Chinn a Deas agus cothroman eaconamach nas fheàrr a lorg. Ghluais leth-mhillean Ameireaganach Afraganach bho stàitean a Deas gu Chicago - luchd-ciùil, còmhla ris a h-uile duine eile.
Tha sgeulachd dathach air a h-innse gu tric mu luchd-ciùil jazz a ’gluasad a-steach don Midwest tro bhàtaichean-smùide Mississippi River. Gu dearbh, thachair an imrich seo gu ìre mhòr air rèilichean, agus tha sgoilearan air sealltainn gum faodadh coltas dubh Southerner a bhith a ’dèanamh imrich gu tuath stèidhichte air cho faisg‘ s a bha stèisean rèile gu àite breith an neach. Rinn mòran an co-dhùnaidhean mu ghluasad a rèir dè am baile-mòr a bha na laighe aig deireadh na loidhne. Dh ’atharraich an Imrich Mhòr eachdraidh ciùil Ameireagaidh, le daoine dubha à Louisiana agus Mississippi - còmhla ris na traidiseanan jazz agus blues aca - gu tric a’ tuineachadh ann an Chicago, agus an fheadhainn à Virginia, Georgia agus na Carolinas gu tric a ’dèanamh air New York. 
Taobh an Ear Cathair New York ann an 1925.Dealbh: Tasglann Hulton / Ìomhaighean Getty
H.ere, aig toiseach sgaoileadh jazz a-steach don chultar fharsaing, bha coltas ann an New York mar gum biodh e ag ionndrainn a ’mhòr-chuid den spòrs.
Tràth anns na 1920an, bhiodh pàipearan-naidheachd New York gu tric ag aithris air cuirmean inntinneach jazz ann an Chicago - agus uaireannan bha eadhon sanasan ann airson na dealbhan-oidhche mòr-chòrdte Windy City. Cho cruaidh ‘s a tha e a bhith a’ creidsinn an-diugh, dh ’fhuiling saoghal ciùil New York le cus buaidh agus moraltachd poblach. Gu ruige taghadh 1926 den Àrd-bhàillidh Jimmy Walker, a dh ’atharraich a fhulangas airson speakeasies mì-laghail (far an robh e gu tric air a lorg) tòna beatha oidhche New York, bha buannachd chinnteach aig Chicago ann a bhith a’ pàrtaidh às deidh dorcha.
Chunnaic New York an àireamh-sluaigh dubh a ’fàs aig an àm seo, ach thàinig an tabhartas as motha aige ris na gnàthasan-cainnt jazz tràth anns na 1920an bho thàlant ionadail. Bha a ’chiad stoidhle jazz dùthchasach ann an New York Harlem a ’strì , ceòl piàna rambunctious. Tha an t-ainm a ’toirt iomradh air gluasad gluasadach làmh chlì an cluicheadair, a bhios a’ dannsa air ais is air adhart bho bhonn a ’mheur-chlàr chun a’ chlàr mheadhain air a h-uile buille, a bharrachd air nàbachd New York far an do shoirbhich an stoidhle coileanaidh seo.
Dùthchasach New York Tòmas Fats Waller is dòcha gun do rinn e barrachd air duine sam bith gus dearbhadh nach robh feum aig a ’bhaile-mhòr an tàlant jazz aca a thoirt a-steach. B ’e am fear a b’ ainmeile de chluicheadairean strì Harlem, ach grunn mheur-chlàran sgoinneil eile - nam measg Seumas P. MacIain , Uilleam An Leòmhann Mac a ’Ghobhainn , Dòmhnall Lambert , Luckey Roberts , agus Art Tatum - chuir sinn gu mòr ris a ’ghluasad. Ach a-mhàin Tatum, rugadh an luchd-ciùil sin uile san Ear-thuath. 
Stiùiriche agus sgrìobhadair còmhlan jazz Ameireagaidh, Duke Ellington.Dealbh: John Pratt / Feartan Keystone / Ìomhaighean Getty
Tha mi an amharas gun robh co-dhùnadh Duke Ellington gluasad bho Washington, D.C., gu Harlem tràth anns na 1920an - a ’coimhead air ais, àite tionndaidh ann an eachdraidh jazz - air a bhrosnachadh le spionnadh traidisean a’ phiàno ionadail. Aig an ìre sin, bhiodh Chicago fhathast air a bhith na cheann-uidhe as fheàrr leis a ’mhòr-chuid de thàlantan jazz, ach mar phianadair proifeasanta air a bhogadh ann an traidisean strì, bha prìomhachasan eadar-dhealaichte aig Ellington.
Ann an ùine ghoirid, lean feadhainn eile ceuman Ellington.
Mar a dh ’fhàs New York nas eòlaiche air beatha oidhche fo bhuaidh deoch làidir is deoch làidir aig deireadh na 1920an, fo stiùir neo-àbhaisteach Mayor Walker, dh’ fhàg grunn rionnagan jazz Chicago airson Manhattan.
Ann an 1928, Beinn Pollack ghluais e a orcastra jazz soirbheachail bho Chicago’s Southmoor Hotel gu New York, far an do thuinich e air mhuinntireas aig Taigh-òsta Park Central. Ball den chòmhlan Benny Goodman , lorg Chicagoan dùthchasach agus an neach-ciùil as soirbheachaile às a ’bhaile-mhòr sin rè an Swing Era, obair tric ann an stiùidio New York, agus cha do choimhead e air ais a-riamh. Bha Louis Armstrong air fuireach goirid ann an New York airson a dhol còmhla Fletcher MacEanraig An còmhlan ann an 1924. Theich e air ais a Chicago a dh ’aithghearr, ach thill a bhuannachadh Manhattan ann an 1929 gus cluich ann an ath-sgrùdadh Hot Chocolates mar chlach-mhìle na chùrsa-beatha. Cheannaich Armstrong taigh ann an Queens, agus chùm e e mar bhunait a dhachaigh airson na 28 bliadhna mu dheireadh de a bheatha.
Ro 1930, bha New York air àite Chicago a ghabhail mar mheadhan an t-saoghail jazz. Airson greiseag ghoirid, bha Kansas City a ’coimhead coltach ri neach-farpais, ach cha b’ urrainn don bhaile-mhòr sin grèim a chumail air a thàlant. An còmhlan as cudromaiche ann an jazz Kansas City, Cunnt Basie Orcastra teth, le ìomhaigh sax Lester Young anns an roinn adharc aige, stèidhich e ionad dachaigh ùr aig Taigh-òsta Woodside ann an Queens ann an 1937 agus cha b ’fhada gus an robh e a’ tarraing luchd-èisteachd sgoinneil aig an Roseland Ballroom, Savoy Ballroom, agus Apollo Theatre. Beagan mhìosan an dèidh sin, saxophonist Charlie Parker - an tàlant jazz as motha a thàinig a-mach à Kansas City - cuideachd air gluasad gu Gotham. Mun àm sin, bha an co-dhùnadh soilleir: b ’fheudar dhaibhsan a bha ag amas air jazz stardom am mettle ann am Manhattan a dhearbhadh. 
Charlie Parker a ’cluich aig na Three Deuces ann am Manhattan.Dealbh: Wikimedia Commons
S.Anns an àm sin, cha robh ann an New York ach aon dùbhlan mòr a thaobh ceannas jazz. Anns na 1950an, ghlac luchd-ciùil jazz West Coast luchd-leantainn ciùil, agus thòisich na meadhanan jazz a ’sgrìobhadh mu California agus New York mar cho-fharpaisich airson tàlant ùr.
Bha an costa an iar chan ann a-mhàin a ’bòstadh luchd-ciùil dùthchail a bha a’ bualadh air feadh an t-saoghail, leithid Dave Brubeck , Teàrlach Mingus , Eric Dolphy agus Art Pepper , ach tharraing e cuideachd grunn rionnagan adhartach a bha a ’faicinn California mar ionad dachaigh freagarrach airson dreuchd jazz. Bha stiùideothan film Hollywood feumach air luchd-ciùil sgileil, mar a bha telebhisean, sanasan, agus a h-uile gnìomhachas fèisteas taiceil eile a bha a ’soirbheachadh ann an sgìre L.A. anns na bliadhnaichean às deidh an Dàrna Cogadh. Airson a ’chiad uair ann an cairteal bliadhna, bha dà roghainn aig neach-ciùil jazz - an Ear no an Iar? - Agus thagh mòran airson costa a’ Chuain Shèimh. Mar a chuala mi aon neach-ciùil opine: thuig mi gum b ’urrainn dhomh acras no reothadh ann an New York, ach ann an L.A., cha bhithinn ach leis an acras.
Ach cha b ’urrainn do shealladh jazz an West Coast - mar an fheadhainn ann an Kansas City agus Chicago roimhe seo - grèim a chumail air a thàlant rionnag. Ghluais luchd-ciùil a rinn an ainm an toiseach ann an California - Brubeck, Mingus, Ornette Coleman, agus mòran eile - dhan Ear-thuath. Bha an fheadhainn a dh ’fhuirich air ais gu tric a’ strì airson gigs agus cùmhnantan clàraidh. Tràth anns na 1960an, bha làithean glòir jazz West Coast seachad, agus bha New York a-rithist na ionad jazz gun teagamh san t-saoghal.
Carson a thuit Los Angeles? Chuir mi a ’choire air an dearbh ghnìomhachas a thug luchd-ciùil gu California sa chiad àite. Tha gnìomhachas nam film air a bhith fada ann an fèisdeas West Coast. Nuair a thèid iarraidh orra taghadh eadar a bhith an làthair aig tachartas ciùil beò no a dhol gu film, mar as trice bidh Los Angelenos a ’taghadh an fheadhainn mu dheireadh. Chunnaic mi sin gu dìreach rè mo dheugaire ann an Los Angeles. Bha mo charaidean nan tràillean film - bha eadhon fear agam a dh'fheuch ri film eadar-dhealaichte fhaicinn a h-uile latha den t-seachdain. Nuair a thòisich mi a ’dol gu clubaichean jazz L.A. goirid às deidh mo 16mh co-là-breith, lorg mi glè bheag de chompanaich a bha deònach a dhol còmhla rium, agus is ann ainneamh a bha na spotan oidhche iad fhèin làn dhaoine.
Chaidh mo bhean, dannsair agus dealbhadair dannsa a bha a ’fuireach ann an New York nuair a choinnich mi rithe, a chlisgeadh nuair a ghluais i a-mach chun Iar leis an roghainn phoblach airson filmeadh thairis air fèisdeas beò. Cò a dh ’fhaodadh a bhith a’ taghadh stuth à tiona thairis air coileanadh beò? ghabh i iongnadh, ann an tòna antropologist a bha mu choinneamh cuid de chleachdadh ionadail a bha a ’cur dragh air. Ach is e sin feallsanachd California. Mar sin cò a dh ’fhaodadh iongnadh a bhith ann nuair a dhùin prìomh chlubaichean jazz West Coast sìos, fhad‘ s a bha na co-ionnanachdan an Oirthir an Ear a ’soirbheachadh?
Fiù ‘s an-diugh, tha New Yorkers a’ toirt taic do chuirm bheò: chan e a-mhàin jazz ach an làn gamut de theatar, dannsa, ceòl seòmar, symphonies - tha thu ag ainmeachadh sin. Agus bidh luchd-turais a ’cur ri spionnadh an t-seallaidh, dìorrasach taisbeanadh Broadway a ghabhail a-steach no seata jazz aig an Vanguard a ’bhaile . Ann an aois de chuirm brìgheil, tha Manhattan fhathast dealasach a thaobh a bhith a ’taisbeanadh ealain feòil is fuil air an àrd-ùrlar. 
Bidh Nat King Cole a ’cluich leis a’ orcastra jazz aige air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Apollo, ann an Harlem, ann an New York anns na 1950an.Dealbh: ERIC SCHWAB / AFP / Getty Images
C.am bu chòir an atharrachadh seo? Is fhiach a bhith mothachail gu bheil sealladh jazz New York a ’soirbheachadh le bathar a chaidh fhaighinn air iasad. A thaobh seo, chan eil an gnìomhachas jazz gu math eadar-dhealaichte bho sanasachd no Wall Street. Gu dearbh, tha cha mhòr a h-uile cluicheadair jazz ann an New York na ath-chur. Tha cuid a rugadh ann an New York eadhon a ’faicinn gu bheil iad bho thùs mar ana-cothrom. Nuair a tha thu nad ghaisgeach baile dùthchail an àiteigin eile, a ’caoidh aon New Yorker dùthchasach, tha ionad agad as urrainn dhut a dhol dhachaigh gu daonnan. Chan eil an roghainn sin aig New Yorkers.
Ach tha eadhon New Yorkers dùthchasach a ’beachdachadh air gluasad nuair a tha suidheachaidhean a’ fàs ro dhoirbh. Ma cho-dhùnas luchd-ciùil a-riamh nach fhiach New York a ’chùis a dhèanamh - agus thabhainn an luchd-ciùil ris an do rinn mi co-chomhairle airson an artaigil seo liosta fhada de dh’ ùpraid, bho bhith a ’stòradh ionnstramaidean gu bhith a’ lorg àite airson cleachdadh - is dòcha gun nochd bailtean-mòra eile mar chinn-uidhe as fheàrr leotha. Agus aocoltach ri bancaran Wall Street, tha cluicheadairean jazz mothachail air atharrachaidhean ann an cosgaisean bith-beò agus càileachd beatha.
Chan fhaic mi exodus a ’tachairt uair sam bith a dh’ aithghearr. Is dòcha gu bheil Jazz a ’dol gu cruinneil, ach chan eil luchd-ciùil jazz New York a’ creidsinn gu bheil baile-mòr sam bith eile a ’tabhann na h-aon chothroman agus dhuaisean.
Tha mi a ’faireachdainn nach biodh mo chùrsa-beatha idir ann an àite eile, trombonist Dàibhidh Gibson ag innse dhomh. Bidh mi a ’cluich ceòl le luchd-ciùil iongantach a bhios an dà chuid a’ cur eagal agus brosnachadh le cunbhalachd. Cha bhithinn a-riamh a ’tighinn tarsainn air na dùbhlain a tha saoghal ciùil New York a’ toirt seachad gach latha. Tha mi fortanach a bhith a ’cluich iomadh seòrsa ciùil an seo agus tha mi an-còmhnaidh ag ionnsachadh. Is urrainn dhomh a bhith nam phàirt de choimhearsnachd de luchd-ealain àrd-inbhe a tha dèidheil air agus a ’toirt urram don ealain aca… Is e Cathair New York an aon àite a leigeas leam a bhith 100 sa cheud mi fhìn.
***
Bidh Ted Gioia a ’sgrìobhadh air ceòl, litreachas, agus cultar mòr-chòrdte . Tha an leabhar as ùire aige Mar a dh'èisteas tu ri Jazz .
