Chaidh aithris gun robh Gangs New York aig Martin Scorsese, bho dhealbh-sgrìn le Jay Cocks, Steven Zaillian agus Coinneach Lonergan, stèidhichte air sgeulachd le Jay Cocks, air a bhrosnachadh le Gangs New York ann an 1928 aig Herbert Asbury, a leugh Mgr Scorsese còrr is 30 bliadhna air ais, fada às deidh sin a ’roinneadh a dhealas airson an leabhair mar phròiseact film le caraid sgrìobhadair-sgrion, Mgr Cocks. Tha an toradh a ’dol a-rithist air an sgrion le feachd marbhtach agus a’ losgadh nas dian na rud sam bith a tha Mgr Scorsese air a choileanadh fhathast air na sràidean as measail agus as gràdhaiche a b ’urrainn dha smaoineachadh no cuimhneachadh.
Chaidh am film a chàineadh gu mòr airson a bhith a ’cluich gu sgiobalta agus gu fuasgailte le fìrinnean eachdraidheil na h-ùine - a’ mhòr-chuid 1860’s-agus milieu: nàbachd Five Points ann am Manhattan ìochdarach. Still, chan eil mi smaoineachadh gu bheil an cuspair a bhiodh a-riamh air a bhith a 'dèiligeadh anns a' chiad àite le film nas lugha faireachail an sàs ann an stuth na bha Mr. Scorsese. Air an adhbhar sin, tha mi taingeil dha airson a bhith a ’dèanamh am film aig an àm bhiorach seo, nuair a bhios cus dhaoine a’ cumail sùil air mar a chaill New Yorkers an neo-chiontachd bho 9/11.
Bidh Gangs of New York a ’tòiseachadh le sealladh blàir fada is mòr a tha a’ toirt a-steach buidhnean farpaiseach de bheachdan in-imriche nàdurrach Caitligeach agus Caitligeach Èireannach. Tha e coltach gur e an suidheachadh an coire ìosal-Manhattan de bhochdainn, eucoir agus bigotry ris an canar na Còig Puingean, timcheall air 1846, ach tha armachd prìomhadail an luchd-sabaid - ie, tuaghan, sgeinean, claidheamhan agus clubaichean - a ’toirt sealladh agus fuaim meadhan-aoiseil don t-sealladh. . Tha Braveheart Mel Gibson (1995), le a brouhaha Albannach / Brit, a ’tighinn nam inntinn mar an gang Hibernian aig na Còig Puingean, na Coineanaich Marbh fo stiùir Sagart Liam Neeson Vallon-a’ toirt aghaidh air na h-òrdughan Pròstanach as làidire fo stiùir Daniel Day-Lewis. Gearradh Uilleam (Bill am Bùidsear). Air ìre nas pearsanta, tha am blàr cuideachd a ’nochdadh Once Upon a Time in the West le Sergio Leone (1969), mar Amsterdam Vallon (Cian McCormack) a tha òg agus òg - a’ toirt air athair bàsachadh aig làmhan agus lann Bill the Butcher agus a ’bhòtadh gus dìoghaltas a dhèanamh air. Ach aon uair ‘s gu bheil Mgr Scorsese agus a cho-obraichean a’ tuiteam a-steach do eachdraidh agus sòisio-eòlas nan Còig Puingean 16 bliadhna às deidh sin, ann am meadhan a ’Chogaidh Chatharra, bidh Gangs New York a’ fàs ro ioma-dathte gus an dàrna cuid spionnadh cinneachail Mgr Gibson no faireachdainneachd lèirsinneach Leone a lìbhrigeadh. .
Shoirbhich le Amsterdam Fallon, Leonardo DiCaprio, a-steach dha misneachd Bill the Butcher a bharrachd air a ’bhuidheann aige, ach tha e coltach gu bheil an ùidh a th’ aig Amsterdam le slayer athar a ’lagachadh, coltach ri Hamlet, an rùn aige dìoghaltas fhaighinn. Chan eil fios agam dè a thachair nuair a chaidh am film a sgrìobhadh agus a losgadh, ach an àiteigin air an loidhne, thàinig Mgr Day-Lewis ’Bill the Butcher gu bhith na Claudius a bhios a’ stiùireadh an taisbeanaidh bho Mgr DiCaprio’s Hamlet.
Tha an dà charactar a ’còrdadh ri fàbhar na piocaid voluptuous Jenny Everdeane, air a chluich le zest spòrs math garbh le Cameron Diaz, is dòcha ainm oifis bogsa nas motha na làithean às deidh Charlie’s Angels na an dàrna cuid Mgr DiCaprio no Mgr Day-Lewis. Ach, tha cus cus teagamhan agus iom-fhillteachd ann a bhith a ’leasachadh nam prìomh charactaran agus na diofar adhbharan aca airson iarrtasan moralta simplistic, Manichean de dh’ aithrisean mòr-chòrdte le gaisgich is slaoightearan soilleir.
Chan eil seo ri ràdh gu bheil mise en scène aig Mgr Scorsese a-riamh nas ìsle na bhith a ’cur às dha fhèin ann an cur-seachad trom-inntinneach nam frenzies Five Points tro dhealbhadh cinneasachaidh sgoinneil Dante Ferretti, a bhios a’ cleachdadh seataichean a chaidh an togail bho thùs ann an stiùidio Rome’s Cinecitta. Thathas a ’dèanamh aon dhiubh a bhith a’ faireachdainn glaiste ann an àm a dh ’fhalbh far nach eil teicheadh ann, leis gu bheil eachdraidh gang paraiste a’ bualadh gu spreadhaidh le leabhar-teacsa eachdraidh Ameireagaidh ann an aimhreitean gnàth-shìde mì-chliùiteach 1863, a shoilleirich an dà chuid ùpraid cinnidh nan Èireannach an aghaidh nan daoine dubha, ann an cruth falaich grunn lynchings, agus an ana-ceartas bunaiteach de dhaoine beairteach a ’faighinn cead bho riaghaltas Abraham Lincoln, co-dhiù - an slighe a cheannach a-mach às an dreachd airson $ 300, suim nach gabh a chumail airson in-imrichean Èireannach a tha air an stiùireadh le buntàta. . Thathas ag aithris gu robh a ’phrìs leantainneach airson bilean a’ Gheàrd Nàiseanta a leig le luchd-treabhaidh ginealach George W. Bush a bhith a ’seachnadh Bhietnam $ 5,000 dolar - àrdachadh reusanta airson atmhorachd luach ceud bliadhna.
Tha na h-aimhreitean iad fhèin agus an toirt thairis brùideil a ’comharrachadh caibideil fuilteach ann an eachdraidh Cathair New York agus an dùthaich. Tha e fhathast ri fhaicinn a bheil luchd-èisteachd le lorg sam bith air feòrachas eachdraidheil mòr gu leòr airson Gangs of New York a dhèanamh co-dhiù airson cothromachadh. Ach le luchd-film òg bellwether a ’coimhead gun ùidh anns na 1960an, tha e duilich faicinn mar a bhios film mu na 1860an gan slaodadh air falbh bho na geamannan bhidio gleansach ùr aca.
Airson a ’chòrr againn, chan eil Gangs of New York a-riamh nas lugha na inntinneach, agus glè thric brosnachail is inntinneach. Tha an fhòirneart aige uaireannan gruamach, ach cha bhith e gun fheum. Cheann thall, tha e far a bheil sinn a bha aon uair air uair ann an fhearann a gheall an can sinn an Ameireaga, agus bhiodh e glè fàs suas dhuinn cuimhneachadh air. Tha am film a ’faighinn taic gu mòr anns an fhaire a th’ aige le cuirmean caractar persuasive Jim Broadbent mar an Boss Tweed sineach agus coirbte, John C. Reilly mar an cop turncoat Èireannach-Ameireaganach ann an rianachd baile an aghaidh Èireannach, Brendan Gleason mar Èireannach-Ameireaganach martarach poilitigeach agus David Hemmings mar neach-glèidhidh tròcaireach aig an àm.
Superficiality ùineail
Rob Marshall Chicago, bho sgrìon le Bill Condon, air a bhith air an atharrachadh gu saor bho na 1975-chluiche le ceòl Chicago, stiùireadh agus a sgrìobhadh-dannsa airson an àrd-ùrlar le Bob Fosse, le ceòl le Iain Kander agus lyrics le Fred Ebb. Sgrìobh Maurine Dallas Watkins an dealbh-chluich tùsail ann an 1926 leis an tiotal The Brave Little Woman, a bhrosnaich dà fhilm, Chicago sàmhach Frank Urson ann an 1927 (bho dhealbh-sgrìn le Lenore J. Coffee, le Phyllis Haver mar Roxie Hart), agus Uilleam Roxie Hart aig A. Wellman ann an 1942 (bho dhealbh-sgrìn le Nunnally Johnson, le Ginger Rogers ann an dreuchd an tiotail).
Anns a h-uile incarnations gu ruige seo thairis air na 75 bliadhna no barrachd, cha do chaill an sgeulachd bunaiteach dad de dh ’àm-ama uachdarach. Gu dearbh, is dòcha gum bi deuchainnean murt ainmeil airson buannachd a ’phobaill ravenous, a tha air an làimhseachadh leis na meadhanan an-còmhnaidh còmhla rinn, a tha nas motha na as urrainn a ràdh airson gnè ciùil Hollywood, a rugadh le fuaim a’ tighinn aig deireadh na 20n agus a ’soirbheachadh anns na 30an tro na 50an, dìreach gu bhith a ’dol à bith anns na deicheadan o chionn ghoirid - gu h-àraidh air sgàth cho cudromach sa tha e do bhun-loidhne mhargaidhean cèin Hollywood, ris nach bi luchd-ciùil Ameireaganach a’ siubhal gu math.
Tha mòran de mo cho-obraichean air a bhith a ’faicinn an Chicago a th’ ann an-dràsta mar an clàr-ciùil a dh ’fhaodadh tòiseachadh air gnè moribund a-rithist. Gu ìre sam bith, tha e na leasachadh mòr air Baz Luhrmann’s Moulin Rouge (2001), masquerade pompously overstuffed posing as a musical. Gu dearbh, tha Chicago, ann an iomadh dòigh, na choileanadh ionmholta. Shoirbhich leis le diofar gheamannan, a ’gabhail a-steach an tilgeadh, an atharrachadh agus an deasachadh, a tha a’ cuairteachadh an taisbeanaidh eadar saoghal nan aislingean agus an saoghal a tha fìor a rèir coltais, eadar taigh-cluiche na h-inntinn agus taigh-cluiche 20-Chicago - agus, gu cunnartach, eadar trèanadh ciùil ged-tà cleasaichean ciùil nach eil cho eòlach mar Catherine Zeta-Jones, Queen Latifah agus (gu h-iongantach al) John C. Reilly, agus gu ìre mhath neo-dhreuchdail ged a bha sgrùdaidhean sgiobalta tàlantach mar Renée Zellweger agus Richard Gere.
Tha Mgr Marshall ann an Chicago na cheòl-ciùil dà-diva, le Ms Zellweger mar Roxie Hart agus Ms Zeta-Jones mar Velma Kelly, co-fharpaiseach searbh Roxie gus an cruthaich iad paidhir de ghoireasachd airson na cashing-in-on-their-saoradh aca mu dheireadh -for-murt àireamh, air a choileanadh gu applause baile-mòr. Ach dh'fhaodadh aon fa-near, gu dearbh, a Velma cha robh nochdadh mar charactar ann an aon de na dhà roimhe movies no thùsail-cluiche; nochd i a ’chiad turas aice ann an riochdachadh àrd-ùrlar Bob Fosse’s 1975, le Gwen Verdon a’ dannsa agus a ’seinn pàirt Roxie Hart, agus Chita Rivera a’ dannsa agus a ’seinn pàirt Velma Kelly.
Tha a ’cheimigeachd eadar Ms Zellweger agus Ms Zeta-Jones nas fhuaire agus nas lugha de chreidsinn na tha eadar Marilyn Monroe agus Jane Russell ann an Gentlemen Prefer Blondes (1953) aig Howard Hawks, bho dhealbh-sgrìn Charles Lederer, stèidhichte air an nobhail Anita Loos, le òrain le Jule Styne agus Leo Robin - mar thoradh air an sin, tha Chicago cha mhòr le mìneachadh, ceòl gun chridhe: tàthchuid a dh ’fheumas a’ mhòr-chuid againn agus a tha sinn a ’dùileachadh ann an clàr-ciùil, ge bith a bheil sinn airson aideachadh no nach eil. Tha Roxie agus Velma an dà chuid fèin-chrìochnach agus fèin-ghlacte, le egos acrach, feumach a tha a ’cluich nas fheàrr air ìrean brùideil, hypersophisticated Broadway na air sgàilean airgid an t-saoghail.
An seo, thig paradocs neònach a-steach don eadar-obrachadh ìomhaigheach eadar Ms Zellweger agus Ms Zeta-Jones. Ged a tha Ms Zeta-Jones air a bhith na bòidhchead làn bodhaig anns na dreuchdan a bh ’aice roimhe, cha robh i a-riamh air mòran blàths no faireachdainn a chruthachadh. Tha i mar sin air a deagh chaitheamh mar Velma. Tha Ms Zellweger na sgeulachd eadar-dhealaichte gu tur, oir tha i air na faireachdainnean as doimhne aice a sgaoileadh le dìreach coltas meadhanach math airson cridheachan luchd-èisteachd a chosnadh. Gu fortanach, chan eil i às aonais eirmseachd agus ìoranas gus mìlseachd làidir a caractar ann an Chicago a lughdachadh. Ach tha a cruaidh-chàs dhan duine aice air a chluich le uaislean nebbishy le Mgr Reilly - ga fhàgail nas lugha na co-fhaireachdainn. Is e a ’phuing gu robh na caractaran Monroe agus Russell a’ còrdadh ri chèile gu mòr, agus is e sin aon adhbhar gu bheil an aonadh aca air a bhith cho cuimhneachail. Feumaidh tu Chicago fhaicinn a dh ’aindeoin sin, mura faic thu ach na tha mi a’ ciallachadh agus is dòcha nach eil e ag aontachadh rium.
Dickens aoibhneach
Tha Douglas McGrath’s Nicholas Nickleb y, bhon glacadh-sgrìn aige fhèin, stèidhichte air an nobhail le Charles Dickens, gu toilichte a ’tionndadh a-mach gu bhith nas truime do spiorad na Nollaige na na filmichean Santa Claus uile a chaidh a chuir ri chèile. Is e Nickleby leanmhainneach ach chan e anemic a tha Mgr McGrath air a chruthachadh bhon nobhail Dick16 aig 816 duilleag, a ’cumail na h-aithris sa mheadhan gu toilichte agus gu tarraingeach. Tha am film air a bheairteachadh le sgioba mac-meanmnach measgaichte de spioradan àrsaidh, le Christopher Plummer air a stiùireadh mar an uncail Ralph as sàmhaiche agus as iom-fhillte a chunnaic mi a-riamh ann an iomadach atharrachadh film is àrd-ùrlar den obair. Chan eil fada air chùl tha Jamie Bell mar an Smike mì-mhodhail; Jim Broadbent mar na Wackford Squeers brònach; Juliet Stevenson mar a ’Bh-Uas Squeers eagallach; Tom Courtenay mar chlàrc an deoch ach cuideachail, Newman Noggs; Nathan Lane mar an impresario theatar blasta hammy, Vincent Crummles; Barry Humphries (a.k.a. Dame Edna Everage) mar a ’Bh-Uas Crummles; Timothy Spall mar aon de na càraid Cheeryble, Edward Fox mar an lecherous Sir Mulberry Hawk; agus Alan Cumming mar uaislean nas urramaiche, Mgr Folair.
Chan eil na pàirtean coimeasach dìreach de Nicholas Nickleby fhèin (Charlie Hunnan), a leannan Madeline Bray (Anne Hathaway), a mhàthair bochda (Stella Gonet) agus a phiuthar fo stiùir Kate (Romola Garai) air an coileanadh cho mòr ri feadhainn an eccentrics, ach Dickens bha e an-còmhnaidh nas comhfhurtail agus nas cruthachaile leis na creutairean borb aige na leis na gaisgich agus na heroines aran geal aige.
Òigridh Hitler
Bidh Menno Meyjes ’Max, bhon glacadh-sgrìn aige fhèin, gar toirt gu Munich ann an 1918, nuair a thill dithis, a’ chùis air seann-shaighdearan Gearmailteach - aon fhicsean, neach-reic ealain Iùdhach beairteach air an robh Max Rothman (John Cusak), agus am fear eile 30-bliadhna. peantair adhartach leis an ainm Adolf Hitler - a ’coinneachadh agus a’ dol an sàs gu sealach le chèile aig àm a tha fìor chudromach ann an eachdraidh an t-saoghail. Tha na rudan a tha na lùib air eucoir a dhèanamh air cuid de dhaoine, ach fhuair mi am film inntinneach airson a fo-theacsa mu ealain agus poilitigs, an uairsin mar a-nis.
