Tha Adrian Lyne's Mì-airidh, bhon glacadh-sgrìn le Alvin Sargent agus William Broyles Jr., stèidhichte gu fuasgailte air La Femme Infidèle aig Claude Chabrol, a ’toirt gu aire crypto-Marxist Vittorio De Sica, fòn anti-geal, aphorism ro-neorealist chun na h-ìre gu bheil adhaltranas an aon dràma den chlas meadhan. Chan eil Mgr Lyne na choigreach do adhaltranas agus seòrsachan eile de ghnè mì-laghail air an sgrion; rè a chùrsa-beatha, tha e air stad gu math goirid air pornagraf iomlan, ach tha e air a dhol fada seachad air toirmeasg traidiseanta an aghaidh faireachdainn feòil follaiseach. Tha an co-dhùnadh breithneachail air fìneagan Lyne roimhe mar 911/42 Weeks (1986), Fatal Attraction (1987) agus Indecent Proposal (1993) air a bhith gu math measgaichte aig a ’char as fheàrr. Agus, gu dearbh, ghabh an làimhseachadh brosnachail 1997 aige de Vladimir Nabokov’s Lolita làn bhuannachd airson fois caisgireachd bho dhreach Stanley Kubrick ann an 1962, anns an robh buadhan labhairteach Peter Sellers a ’frithealadh mar iomadachadh èibhinn bho nitty-gritty de adhradh nymphet.
Tha e mì-fhoighidneach air a chaitheamh airson spòrs agus geamannan dùbhlanach gun ghluasad. Tha Diane Lane, gu sònraichte, na fhoillseachadh iongantach leis gu bheil bean an taighe fo-bhalach pòsta Connie Sumner, a bhios gu litearra a ’dol an sàs ann an dàimh Soho leis an neach-bohemian Paul Paul Martel, air a chluich le seun creidsinneach leis an rionnag òg Frangach Olivier Martinez. Gus crìoch a chuir air cupannan tilgeadh an fhilm, tha an duine cèile Connie, Edward Sumner, air a chluich le Richard Gere às aonais gin de na comharran-malairt cocky, kinky anns a ’mhòr-chuid de na dreuchdan a bh’ aige roimhe. Tha Mgr Gere’s Edward, leis a bheil companaidh chàraichean armaichte, glan-cheàrnach agus ceàrnagach gu ruige Cubism, ged nach robh e a-riamh dearmadach no neo-ghluasadach a dh ’ionnsaigh a bhean agus am balach beag aca Charlie (Erik Per Sullivan).
Aig an sgrìonadh mòr taigh-cluiche de Mì-fhoighidneach, b ’urrainn dhomh mothachadh de thogail èibhinn a bhith aig an luchd-èisteachd, mar gum biodh mi a’ faighneachd dè an duilgheadas a bh ’aig Connie le beatha agus pòsadh cho eireachdail? Chan eil cuimhne agam air duine sam bith a bha a ’faighneachd na ceist sin nuair a phòs Mìcheal Douglas’ an duine agus an athair gu toilichte ann an seasamh aon-oidhche còmhla ri boireannach dreuchd teth Glenn-Glenn ann an Fatal Attraction. Ah, tha an seann inbhe dùbailte math a ’rothaireachd a-rithist.
Nam bheachd-sa, ge-tà, tha an toileachas agus an dìoghras làidir a nochd Connie an dà chuid aig an àm a bhith air am mealladh gu deònach le a leannan, agus às deidh sin anns na cuimhneachain lasrach aice, a ’leigeil a-mach spreadhadh corporra agus tòcail ann an cleasachd Ms. Lane nach eil cuimhne agam ann an cuirmean eile a tha ionmholta, ach air a chuingealachadh gu ìre. Fìrinn ri innse, tha Ms Lane air a bhith timcheall ùine cho fada - le creideasan film a ’sìneadh air ais gu 1979 - gum biodh duine a’ smaoineachadh gu robh i gu math a-steach don 40 aice no nas fhaide. Ach an dèidh dhi tòiseachadh air a cùrsa-beatha film na deugaire tràth le A Little Romance, chan eil i a-nis ach aig deireadh na 30an, le bòidhchead làn-leasaichte màthair-ach-matronly.
Fhathast, mar a tha na dòighean air làimhseachadh luchd-èisteachd ann am filmichean prìomh-shruthach mar a tha iad, tha Mgr Lyne air cunnart mòr a ghabhail ann a bhith a ’toirt air Connie a bhith a’ faighinn tlachd às na cuairtean aice le a leannan neo-shoilleir gun a bhith a ’nochdadh ciont no aithreachas sam bith mu bhrath a bòidean pòsaidh, agus gu dearbh le eagal beag gun tèid do ghlacadh. Tha sinn air a thighinn air slighe fhada bho adhaltranas toirmisgte Celia Johnson le Trevor Howard ann an David Lean agus Noël Coward’s Brief Encounter (1946), agus eadhon Max Ophüls ’agus Louise de Vilmorin’s Madame de… (1953). Anns na h-amannan duilich sin airson mnathan meallta, bha na peacaich boireann buailteach a bhith a ’fulang ciont gun ghnè. Chan ann mar sin ann an Mì-airidh, anns am bi na seallaidhean gnè a ’sprèadhadh bho gach ceàrn gus co-ionannachd cinematic a thoirt seachad airson ecstasy orgasmach a’ bhana-ghaisgeach. Tha a ’chiad choinneamh de Connie agus Pòl air adhbhrachadh nas motha na tha gaoth neo-nàdarra a’ dol troimhe, buaireadh pàipearachd cha mhòr dall. Bidh na leannanan san àm ri teachd a ’bualadh a-steach dha chèile agus a-steach don chabhsair - gnìomh de dh’ fhulangas, no is dòcha dòigh air Connie a thoirt far an dubhan le togail nas casual. Tha cothrom aice coiseachd air falbh, cothrom air a bheil cuimhne aice nuair a tha e fada ro fhadalach.
Mar a tha e ann am Fatal Attraction, tha duilgheadas aig Mgr Lyne a bhith a ’lorg deireadh airson dàimh adhaltranach a bhios aig a’ cheann thall a ’spreadhadh gu fòirneart. Tha Mgr Lyne ag iarraidh gum bi e air an dà dhòigh: seallaidhean gnè acrobatic trioblaideach agus ath-dhìoladh barócach a bheir fois-inntinn do luchd-èisteachd hypocritically puritanical gur e tuarastal a ’pheacaidh bàs do chuideigin, ged is dòcha nach e am peacach a th’ ann. Ach chan eil an luchd-èisteachd ag iarraidh gum bi am pòsadh air a bhriseadh gu maireannach, gu sònraichte le leanabh grinn air a mheas. Dh ’fhàg an deireadh a chunnaic mi sinn uile a’ crochadh airson na thàinig an ath rud, ach a-mhàin nach robh ann ach na tiotalan deireannach.
Tha dòigh ann gabhail ris na tha aig an fhilm ri thabhann gun a bhith a ’peanasachadh Mgr Lyne ro dhona airson a bhith na rudeigin tàmailteach, mura h-eil e na shàr-eòlaiche. Tha lirigeachd dlùth an dà chuid na seallaidhean gnè enraptured agus na seallaidhean dachaigh blàth a ’cruthachadh saoghal neo-fhìor anns am bi daoine brèagha a’ cavort, fhad ‘s a tha sinn a’ leigeil a-mach gu bheil an ciont agus an t-eagal a tha a ’toirt pairilis don chòrr againn ann an suidheachaidhean mar sin a’ buntainn ris na diathan cinematic sin agus ban-diathan cuideachd. Aig a ’cheann thall, is e neo-dhìleas escapism anns an riochd fhìor-ghlan aige, agus tha mi deònach eòlas fhaighinn air an ìre sin, eadhon ged a tha a h-uile gàirdeachas gun fhiosta air a thaisbeanadh, cha mhòr nach eil àbhachdas ann. Ach earbsa rium, tha mi air mòran smaoineachaidh a thoirt don chùis seo. A bharrachd air an sin, is e Unfaithful aon de na glè bheag de fhilmichean prìomh-shruthach a tha an-dràsta air an stiùireadh a-mhàin gu inbhich.
Urram do bhoireannaich
Tha Shohei Imamura’s Warm Water Under a Red Bridge, bho dhealbh-sgrìn le Motofumi Tomikawa, Daisuke Tengan agus Mgr Imamura, stèidhichte air leabhar le Yo Henmi, a ’cothlamadh reulta sòisealta a tha gu math tàmailteach le fantasachd uamhasach bawdy de ath-cheannach agus ath-nuadhachadh. Tha Mgr Imamura, 75-bliadhna, air 19 filmichean a dhèanamh bhon chiad phrògram aige, Stolen Desire, ann an 1958. Choisinn am Ballad of Narayama am Palme d’Or aig Fèis Filmean Cannes ann an 1983, agus choisinn The Eel an aon urram ann an 1997. Tha e a ’co-roinn le Kenji Mizoguchi (1898-1956) obsession domhainn le boireannaich. Gu dearbh, tha e air a ràdh gu bheil e ag ràdh mun mhìle bliadhna ùr: Thuirt cuideigin gum bi an 21mh linn na linn saidheans agus teicneòlais. Tha mi ag aontachadh, ach bu mhath leam aon rud a chuir ris: Bidh an 21mh linn cuideachd na linn nam boireannach.
Anns an fhilm as ùire aige, tha Mgr Imamura a ’tòiseachadh le suidheachadh Yosuke Sasano (Koji Yakusho), neach-obrach neo-dhreuchdail ann an companaidh ailtireachd a tha air a dhol briste ann an creideas, rud a tha ro eòlach air Iapan an-diugh. Bidh bean a tha fo bhròn aig Yosuke a ’cumail a h-uile càil air a fòn-cealla gus obair eile fhaighinn, no co-dhiù a bhith a’ togail a h-àrachas cion-cosnaidh agus a ’sreangadh pronto airgid dhi, mura h-eil e nas luaithe. Tha Yosuke, ge-tà, na neach-caoidh a rugadh a bhios a ’gluasad gun amas air sràidean Tokyo a’ coimhead airson obair nach eil idir ann.
Aon latha tha e a ’tuiteam air Taro, neach-caitheimh eile, a tha ag innse dha Yosuke gun do ghoid e ìomhaigh luachmhor òr Bùdaich bho theampall ann an Kyoto agus gun do chuir e am falach e ann an taigh le drochaid dhearg ann am baile air leth-eilean Noto, faisg air a’ Mhuir Iapan. Bidh an drochaid dhearg seo gu bhith mar aon de na fradharcan fiolm nuair a bhios Yosuke, às deidh bàs Taro, a ’cuimhneachadh sgeulachd an ìomhaigh òir, a dh’ fhaodadh a h-uile duilgheadas ionmhais aige fhuasgladh, agus a dh ’fhalbh sa bhad gus a lorg. Nuair a ruigeas e am baile, thèid e dhan mhòr-bhùth, far am faic e boireannach a ’togail bhùthan. Nuair a thèid Yosuke don àite far an robh am boireannach na sheasamh, lorg e cluaise ann an lòn dìomhair uisge. A ’leantainn a’ bhoireannaich chun taigh aice leis an drochaid dhearg, tha e a ’faighinn a-mach gur e Saeko, ogha Mitsu, seann leannan aig an Taro nach maireann. Bidh Yosuke a ’tilleadh na cluaise gu Saeko agus a’ faighinn a-mach dìomhaireachd a ’phlug uisge: Tha e a’ tighinn bho Saeko mar sheòrsa de sgaoileadh orgasmach, agus tha cumhachd aig an uisge seo flùraichean a dhèanamh a ’fàs a-mach às an t-seusan, agus iasg a tharraing bhon mhuir a-steach don abhainn. Bidh Yosuke sa bhad na leannan agus na neach-comasachaidh, agus tha i a ’co-dhùnadh socrachadh sìos sa bhaile agus a bhith ag obair còmhla ris na h-iasgairean eile, eadhon ged nach eil an ìomhaigh òir ri fhaighinn a-nis.
Bidh buidheann de hoodlums à Tokyo a ’ruighinn a’ bhaile a ’lorg an oighre Bùdaich, ach às deidh corra rabhaidh is cuairtean, bidh Yosuke agus Saeko a’ tuineachadh airson beatha san taigh ri taobh na drochaid dheirg. Tha Yosuke air Saeko a leigheas bho a shàrachadh leis na beachdan seasmhach aige, agus tha e ag ullachadh airson beatha ùr. Ach chan ann mus do chuir Mgr Imamura ath-dhearbhadh air torrachas gun chrìoch agus draoidheil boireannaich.
Spioradan agus soithichean
Tha Olivier Assayas 'Les Destinées Sentimentales, bho dhealbh-sgrìn le Jean Fieschi agus Mgr Assayas, stèidhichte air an nobhail le Jaques Chardonne, a ’feuchainn gu làidir ri fiolm trì uairean a thìde a’ còmhdach a ’chiad trì deicheadan den 20mh linn ann am porcelain na Frainge. agus gnìomhachasan cognac - mar a chaidh a nochdadh tron sgeulachd mu dhithis leannan a ’strì ri fuireach còmhla tron ùine gu lèir. Tha co-dhiù an sealladh drochaid traidiseanta co-cheangailte ris a ’ghnè, ach tha e na rud paradoxical mu bhith a’ coimhead filmichean: Bidh mòran de na gnàthasan a tha thu tinn fhaicinn a ’fàgail toll beàrn san leantainneachd aon uair‘ s gu bheil iad air am fàgail air falbh.
Tha an sgioba fhèin a ’togail dhuilgheadasan duilich thairis air na trì deicheadan mac-meanmnach. A ’call smùid gu cunbhalach tha an Emmanuelle Béart eireachdail mar am prìomh ùidh gaoil, Pauline, agus Charles Berling mar Jean Barnery, a chithear an toiseach mar mhinistear Pròstanach ann am pòsadh gun ghaol ri Isabelle Huppert’s Nathalie. Nuair a chì sinn mu dheireadh e, tha e a ’bàsachadh, ceannard factaraidh porcelain an teaghlaich agus air a choimhead leis an aon fhìor ghaol aige, Pauline. Eadar an sin tha mòran mhì-thuigse air a bhith ann, Cogadh Mòr, grunn èiginn ionmhais, agus aimhreit eadar nighean agus a pàrantan. Bidh ùine a ’dol seachad le dìoghaltas, agus tha Ms Béart air a chuir ann an suidheachadh neònach a bhith a’ coimhead ro shean airson na sreathan tràth agus ro òg airson an fheadhainn as fhaide air adhart.
Gu iongantach, tha am film gu tur às aonais innealan den mheasgachadh Proustian madeleine no Wellesian rosebud gus na trì deicheadan a cheangal ri chèile gu tòcail. Bidh daoine a ’fàs nas sine agus a’ bàsachadh, ach gu dona, gun chuirm. Tha cruinneachaidhean teaghlaich nan cùisean mì-rianail gun cheangal aithnichte ris an aithris sa mheadhan. Tha an toradh deireannach inntinneach, ach chan eil e làidir. Tha am prìomh charactar fireann aig Mgr Berling a ’co-dhùnadh gur e gaol a h-uile rud a tha cudromach, ach thathar ag ràdh barrachd na tha e a’ faireachdainn, agus air innse barrachd na tha e air a shealltainn.
