De na sgrìobhadairean mòra a th ’ann an òran mòr-chòrdte Ameireagaidh, chan eil duine a’ freagairt air an aois feiseil againn ach le dùbhlan tòcail nas motha na Cole Porter. Bha Porter na mhaighstir air an rud ris an canadh Alec Wilder eireachdas theatar. Tha na h-òrain aige èibhinn, uaireannan eadhon dìoghrasach, ach chan eil iad romansach-feise gun sgeul air mothachadh. Cha do chaill duine a-riamh e gu Let’s Misbehave no Let’s Do It (Let’s Fall in Love).
Fiù ‘s ann am fìor bhalachan Porter, is ann ainneamh a thèid gaol a ghiùlan. Gu tric tha cuspair a ’mhiann fada air falbh, dìreach taobh a-muigh ruigsinneachd a’ chuspair, air a lughdachadh le aislingean (All Through the Night) no astar (I Concentrate on You). Is dòcha gun do dh ’fhàs an stòras tòcail de cheòl Porter bho cho neo-chomasach, leis na h-amannan, a bhith ag aideachadh gu poblach a cho-sheòrsachd, no is dòcha gur e dìreach modhalachd a bh’ ann an cearcall uaislean New York, caitheamh àitich, bailteil air feadh an t-saoghail.
San dà dhòigh, feumaidh an cùl-taic ann an obair Porter coileanaidhean a tha air leth làidir airson cridhe tòcail a sholarachadh. Chan eil na h-òrain aige a ’faighinn buannachd bho mhìneachaidhean milis no socair. Ach gu tric is e sin a gheibh sinn.
Tha e coltach gu bheil mòran de na h-eadar-mhìnearan aige a ’smaoineachadh, gus Porter a dhèanamh ceart, gu feumar grèim fhaighinn air draoidheachd agus whimsy milieu sòisealta Porter. Gu dearbh, is e na mìneachaidhean cruaidh air Porter a tha ag obair gu fìor.
A tha gar toirt gu Indiana Historical Society’s You’re Sensational: Cole Porter anns an ‘20’s,’ 40’s, & ’50’s, lean trì CD gu Ridin’ High: Cole Porter anns na 1930n. Ged a tha amannan aig a ’chruinneachadh seo gu cinnteach, tha e gu mì-fhortanach a’ daingneachadh an Porter effete thairis air a ’Phortair a tha a’ tolladh nas tòcail.
Tha an cruinneachadh a ’toirt a-steach òrain a chaidh a sgrìobhadh tro na bliadhnaichean timcheall air an deichead as torraiche agus soirbheachail aig Porter, na 1930n. Tha mòran ri thaghadh, an dà chuid a thaobh stuth agus coileanaidhean: a h-uile càil bho chlàradh 1919 de Old-Fashioned Garden le Olive Kline gu clàradh ann an 1988 de The Tale of the Oyster leis an t-seinneadair Joan Morris agus an sgrìobhadair a choisinn duais Pulitzer -husband, Uilleam Bolcom.
Tha còrr air leth de na fuinn aig ìrean bona fide. Tha tòrr stuth ann bhon sgòr ciùil as seasmhaiche aig Porter, Kiss Me Kate, a ’toirt a-steach dà àireamh Alfred Drake, Were Thine That Special Face agus Where Is the Life That Late I Led?
Ach tha tòrr jazz cocktail effete ann cuideachd, agus You’re Sensational fizzles nuair a ghluaiseas e chun taobh seo. Tha mi ann an Love Again, leis a ’phiana agus an seinneadair Daryl Sherman, agus a’ coimhead ort, leis an dithis Jackie agus Roy, le chèile a ’fulang le dìth moxie. Tha nas miosa: Tha dreach de I Love You, Samantha le buidheann de shia neach cappella, na King’s Singers, do-ruigsinneach. Chan eil fada air dheireadh tha an 1949
dreach de I Love You air a thionndadh a-steach le Billy Eckstine agus Sarah Vaughan.
Tha mar a tha òran mar Now You Has Jazz, a tha na chàraid Louis Armstrong agus Bing Crosby, ga dhèanamh na chruinneachadh na dhìomhaireachd. Eadhon mar phìos kitsch bidh e a ’fàiligeadh. Rinn Porter, nach robh eòlach air dad mu dheidhinn jazz agus a bha fo stiùireadh òran a sgrìobhadh mu jazz, rannsachadh le bhith a ’frithealadh chuirmean-ciùil agus a’ bruidhinn ri Fred Astaire. Faodaidh tu innse dìreach cho neo-shoirbheachail ’s a bha rannsachadh Porter nuair a chluinneas tu ro-ràdh Crosby air an àireamh: A mhuinntir shocair Newport, no is dòcha gum bu chòir dhomh a ràdh, adan is cait… Ugh.
Is e aon bhuil de lùbadh deasachaidh a ’chruinneachaidh gu bheil Mabel Mercer, an seinneadair dubh Beurla leis a’ ghuth laidir agus stàiteil a tha mar aon de phrìomh eadar-mhìnearan obair Porter, a ’faighinn greim air dìreach aon òran, Ace in the Hole. Tha e bhon chlàr aotrom aice, Mabel Mercer Sings Cole Porter (WEA / Atlantic / Rhino), a bu chòir a bhith aig neach sam bith le ùidh inntinneach ann am Porter no òran mòr-chòrdte Ameireaganach. Aig an aon àm, tha Crosby - chan e Bing dàna nan 1920an ach an hammy Buh-Buh-Bing bho na 1950n - agus Fred Astaire a ’faighinn ceithir òrain.
Ach, tha grunn bhuannaichean ann. Tha fear dhiubh a ’tighinn bho Porter fhèin agus e a’ dèiligeadh ri Two Little Babes in the Wood, taic piàna agus a h-uile càil. Thoir rabhadh dhut: Cha chuala thu duine a-riamh a ’seinn coltach ri Cole Porter. Agus às deidh dhut a chluinntinn, is dòcha nach bi thu airson a-rithist. Is e blas a chaidh fhaighinn a th ’ann, ach tha e ag obair. Tha guth èibhinn Porter agus piàna grinn a ’cluich a’ daingneachadh faireachdainn èiginneach òran a tha, às dèidh a h-uile càil, mu dheidhinn bodach feusagach a bhios a ’togail dithis nighean òg sa choille, gan toirt gu New York agus gan toirt air an deoch.
Tha cuideachd dreach gnè 1928 de Don’t Look at Me that Way leis an t-seinneadair cabaret Corsican Irene Bordoni. Bidh am piana agus an seinneadair Leslie Hutchinson, caraid dha Porter’s agus ro-ruithear Bobby Short (barrachd air nas fhaide air adhart), a ’dèanamh dreach fìor stoidhle de Let’s Do It (Let’s Fall in Love). Tha e soirbheachail gu h-àraidh air sgàth gu bheil Hutchinson a ’toirt a shealladh èibhinn fad na slighe, ag àiteachadh caitheamh an t-saoghail le bhith gun a bhith a’ bodraigeadh a bhith a ’fuaimneachadh còisir‘ òran ’an òrain.
Am measg nam puingean àrda eile tha dreachan de Let’s Misbehave le Banjo Buddy; Chluich Let’s Be Buddies le Ethel Merman agus Judy Garland ann an 1963, 23 bliadhna às deidh dhaibh a ’chiad fhoillseachadh ann am Panama Hattie; agus delirious Let’s Not Talk About Love le Danny Kaye. Bidh Elaine Stritch a ’tarraing a h-uile cianalas a-mach à Why Don’t We Trying Home? Lee Wiley a ’glacadh èiginn Rose Hot House. Tha Mae Burns a ’faireachdainn mar gum faodadh i leum a-mach às an neach-labhairt agus slap a thoirt ort gu gòrach aig àm dreach neo-àbhaisteach den Laziest Gal sa Bhaile. Is iad sin na h-amannan as fheàrr, nuair a tha an gluasad tòcail a tha dualach do obair Porter air a chothromachadh le coileanaidhean gritty.
Bidh mòran de luchd-èisteachd riaraichte le bhith a ’cluinntinn fuinn eireachdail Porter air an seinn le neach sam bith as urrainn fonn a ghiùlan. Ach chan urrainn eadhon an loidhne melodach sublime de thrac mar Dream Dancing faighinn thairis air glùine an dannsa bruadar liriceach, gu pàrras pàrras anns an rann mu dheireadh. An uairsin tha Bobby Short, impresario cocktail-jazz an Taobh an Ear Uarach, a ’tinkling Fender Rhodes agus le taic bho earrann sreang 27-pìos air rendition jazz samba de I Am in Love.
Tha mi dha-rìribh air daoine a chluinntinn a ’bruidhinn gu soilleir mu Mhgr Short mar neach-nochdaidh cruth àrdaichte de jazz cocktail, ach chan eil seo a’ dèanamh mòran gus mo thàlantan a chreidsinn (no is dòcha barrachd chun a ’phuing, a bhlas). Sgrìobh Porter òrain Urbane, ionnsaichte agus eirmseach airson sluagh bailteil, ionnsaichte agus eirmseach. Is dòcha gu bheil e dìreach nàdarra, mar sin, gum biodh na h-òrain aige a ’lorg am bàird am measg pianaichean agus seinneadairean comann cocktail. Tha e ro dhona, ge-tà. Bha Porter an-còmhnaidh nas fheàrr air taobh eile nan slighean.
–William Berlind
Schneider: Duking It Out
Chaidh Maria Schneider, blonde connlach petite bho prairie Minnesota, a-steach do New York ann am meadhan na 80an le ceum maighstireachd bho Sgoil Eastman agus gun eachdraidh jazz sam bith. Ann an òrdugh ghoirid, bha i a ’frithealadh mar aide de camp airson aon de na h-iolairean ciùil aice, an sgrìobhadair-rèiteachaidh Gil Evans. Ro dheireadh nan 80an, bha i air a ’chòmhlan mhòr aice fhèin a chruinneachadh bho na fir taobh crackerjack a tha dùthchasach don bhaile-mhòr seo agus, eadhon nas iongantaiche, tha i air a bhith comasach air a chumail còmhla.
Airson sìneadh còig bliadhna anns na 90an, bha Orcastra Jazz Maria Schneider a ’cluich a h-uile oidhche Luain aig a’ chlub Visiones a tha a-nis marbh. Ach bidh cùisean ag atharrachadh. Mar a tha ìomhaigh Ms. Schneider air a bhith a ’dol suas le coimiseanan cliùiteach agus cuirmean Eòrpach, tha i air a bhith na bathar nas teirce timcheall a’ bhaile. Tha an gig aice a tha ri thighinn aig an Jazz Standard (Dàmhair 3-8) agus an clàr ùr aice, Allégresse (Enja), dìreach an treas cuid de a cùrsa-beatha, a ’toirt cothrom ceist a fhreagairt a chuir Rogers agus Hammerstein an-toiseach: Ciamar a dh’ fhuasglas tu a duilgheadas mar Maria?
Uill, chan e duilgheadas dìreach a th ’ann. Ach tha e fìor a ràdh gu bheil Ms Schneider a ’tighinn a-mach à traidisean jazz symphonic nach eil, taobh a-muigh cearcall meadhanach nerdy de luchd-foghlaim jazz agus stiùirichean orcastra rèidio Eòrpach, a’ faighinn uiread de urram. A ’tòiseachadh leis an stiùiriche còmhlan agus fìdhlear air leth soirbheachail Paul Whiteman, tha luchd-ciùil geal air an deagh thrèanadh air a bhith a’ feuchainn ri boireannach a dhèanamh a-mach à jazz bho na 20an. Mar a tha an sloinntearachd simplichte a ’dol, ghin Orcastra Whiteman an còmhlan Claude Thornhill den 40’s, a ghineadh aon neach ath-cho-bhanntachd, Gil Evans, a bhiodh a’ saoradh ainm an teaghlaich ciùil le bhith ag obair còmhla ri Miles Davis. Trì co-obrachaidhean liriceach Evans-Davis bho dheireadh nan 50an - Miles Ahead, Porgy and Bess and Sketches of Spain - a ’toirt thairis jazz symphonic transmute a-steach do jazz fionnar, agus an-diugh tha iad fhathast nan inbhe airson sgrìobhadairean jazz a tha a’ roghnachadh cuideam a chuir air dath orcastra agus mion-fhiosrachadh mu riffing roinneil sledgehammer.
Gu h-iongantach, thàinig oidhirp deasbaid Ms Schneider ann an 1992, Evanescence (Enja), faisg air a bhith a ’coileanadh na h-ìre sin. Chaidh na fiachan do Evans a sgaoileadh gu h-urramach ann an sgrìobhadh an tiotail a chaidh a choisrigeadh don neach-comhairleachaidh aice nach maireann, a chaochail ann an 1988. Bha diosc sophomore a ’chòmhlain trì bliadhna às deidh sin, Coming About (Enja), na dàimh nas miosa, a dh’ aindeoin guthan sònraichte an saxophonist tenor Rich Perry agus an cluicheadair giotàr Ben Monder.
Cha tug a ’chiad dà ghearradh bhon chlàr ùr, Allégresse, orm a bhith a’ faireachdainn nas dòchasaiche. Is e turas tomhaiste a th ’ann an Hang Gliding nach bi cho inntinneach mar as fhaide a dh’ fhuiricheas e gu h-àrd, agus chan urrainn dha piana piana a ’chòmhlain, Frank Kimbrough, an Nocturne a tha a’ tighinn bho Chopin a ghlanadh.
Ach gu leòr leis an fheadhainn àicheil. Tha dà phìos Schneider a tha nam meadhan gu leòr air a ’chlàr, Allégresse agus Dissolution, nan eisimpleirean mìorbhuileach de cho-sgrìobhadh innleachdach. Cha robh an sgaoileadh, faisg air 21 mionaid de dh ’fhaid agus air acair le aonar fada air an inneal treacle earbsach sin, an soprano sax, a’ coimhead gu math gealltanach air pàipear. Ach tha an saxophonist Tim Ries a ’gabhail ri pearsa borb-nathair borb, a’ dol tro luach souk de shuidheachaidhean ciùil a tha air an deagh ullachadh. Air clàr tiotal a ’chlàr, gheibh sinn an sealladh cluasach den neach-ciùil iar-bop dian Ingrid Jensen air a fhrèamadh le cuibhlichean ailbhein mòra bho roinn nan cuilc.
Aig a ’char as fheàrr, tha Ms Schneider a’ toirt a-mach am pearsa A-oileanach Eastman gu tur, a ’dol a-steach do dh’ ìomhaigh jazz neo-fhaicsinneach a tha a ’nochdadh loidhne uasal Ellington agus Strayhorn.
–Joseph Hooper
Osborne: A bheil tolladh
Air ais nuair a bha Joan Osborne fhathast a ’marcachd soirbheachas iongantach One of Us bhon chlàr 1995 aice, Relish, gheall i gum biodh an ath chlàr aice fada nas fheàrr. Tha Ms Osborne, an aon neach-nochdaidh as fhiach den t-sealladh creige blues-jam tràth gun 90 a thug a-mach na Spin Doctors agus Blues Traveller, mu dheireadh air an clàr leanmhainn sin, Righteous Love (Interscope) a leigeil ma sgaoil - agus ged a chùm i ris a ’ghealladh aice , tha an toradh ro shàbhailte le leth.
Tha riochdaire a ’chlàr, Mitchell Froom, a tha air snaidhmeannan a cheangal san àm a dh’ fhalbh airson a bhean a bha roimhe Suzanne Vega, a bharrachd air Elvis Costello agus Cibo Matto, a ’faireachdainn gu bheil e a’ snìomh a chuibhlichean an seo. Tha slighean Relish ‘buailteach a bhith air an sgeadachadh ann am buaidhean pop-pop blasda no anemic no Beatles-esque: nighe giotàr air a bhiathadh le Leslie an seo, cuid de ambianas ceòl Innseanach an sin.
Ged a tha an dòigh mu dheireadh seo a ’bruidhinn air dìth mac-meanmna bho thaobh Mgr Froom, tha e a’ freagairt air Ms Osborne. Is e an aon leum stoidhle aice, a tha follaiseach air If I Was Your Man agus Running Out of Time, gu bheil i a ’fàbharachadh cumadh Qawwali san t-seinn aice. Smaoinich air Eartha Kitt le guth huskier às deidh preantasachd le Nusrat Fateh Ali Khan, leis an do rinn Ms Osborne sgrùdadh mus do chaochail e.
An àite eile, bidh i a ’gabhail os làimh soisgeul saoghalta ann an stoidhle Seinneadairean Staple (Sàbhailteachd ann an Àireamhan, Angel Face) agus sgàilean farsaing Phil Spector pop (gearradh an tiotail). Troimhe, tha i a ’toirt gu cuimhne an aithne le urram a chaidh a thoirt seachad le mìle neach-ciùil crùbach: Faodaidh a’ ghalla sin seinn!
Ach aig a ’cheann thall, chan eil sin gu leòr. Bidh thu a ’dol air adhart tro Righteous Love a’ toirt fa-near dha na tiotalan òrain gun samhail: Baby Love, Grand Illusion agus a h-uile òran a dh ’ainmich mi chun na h-ìre seo. Bidh thu a ’sgrìobadh do cheann thairis air co-dhùnadh Ms Osborne dà òran a chlàradh - Gary Wright’s Love Is Alive agus Bob Dylan’s Make You Feel My Love - a chaidh a chòmhdach le ad nauseam. Agus, gu dearbh, cumaidh tu a ’feitheamh ri rudeigin air a’ chlàr gus do ghiùlan.
An uairsin, dìreach nuair a tha thu an dùil as lugha ris, nì rudeigin. Bu chòir gur e ùbhlan puinnsean (Hallelujah) an gearradh mu dheireadh de Righteous Love an àite an tè mu dheireadh. Tha e fada nas aotrom na dad sam bith eile air a ’chlàr.
Air, tha Ms Osborne a ’seinn mar Karen Carpenter air ath-bhreith, ach le fada a bharrachd anam. A glaodh Halleluiah! tha iad brathaidh, agus leanaidh i iad leis an aon chupa a tha a ’toirt buaidh mhòr air a’ chlàr: Ma gheibh mi bàs mus dèan thu / Creid mi, bidh mi gad shàrachadh.
Dh ’fhaodadh Righteous Love beagan a bharrachd slighean a chleachdadh cho uamhasach ri Poison Apples. Às an aonais, feumaidh a ’Bh-Uas Osborne suidheachan cùil a ghabhail gu neach-taic inbheach-pop na bliadhna seo, Shelby Lynne, agus is e an clàr I Am Shelby Lynne an clàr inbheach-pop as àirde am-bliadhna. Agus tha sin ro dhona; Bha mi a ’freumhachadh Joan.
–Rob Kemp
