A rèir aithris, bha Mike Newell’s Mona Lisa Smile, bho dhealbh-sgrìn le Lawrence Konner agus Mark Rosenthal, mar artaigil air artaigil iris mu bhliadhnaichean Hillary Rodham Clinton aig Colaiste Wellesley anns na 1960an. Cho-dhùin na sgrìobhadairean-sgrion a dhol air ais deich bliadhna agus chuir iad am film air dòigh anns na 1950n, aig àm Eisenhower - àm nuair a bha boireannaich fhathast a ’feuchainn ri bhith nan mnathan-taighe toilichte agus a’ dìochuimhneachadh gum biodh iad comasach (agus prothaid) a ’dèanamh obraichean dha fir rè An Dàrna Cogadh. Is dòcha gu bheil e a ’bualadh cuid de dhaoine cho neònach gu bheil dithis sgrìobhadair sgrion fireann agus stiùiriche fireann air co-obrachadh gus aon de na h-aithrisean boireann as làidire a nochdadh air an sgrion am-bliadhna. Gu dearbh, is e an àm a dh ’fhalbh a tha air a bhunait, agus chan ann an-còmhnaidh gu cothromach agus gu ceart, leithid ann an taisbeanaidhean creideas deireadh cuid de na sanasan dachaigh-dachaigh as sill aig an àm, còmhla ri cuid de dhealbhan de cho-fharpaisean Mrs America.
Bu chòir a thoirt fa-near gu bheil ceumnaichean Wellesley air a bhith, sa mhòr-chuid, nam buidheann elite de bhoireannaich òga le barrachd roghainnean na a ’mhòr-chuid de an co-aoisean ann an suidheachaidhean nas iriosal. An uairsin a-rithist, chaidh aig barrachd theaghlaichean air aon tuarastal anns na 1950n na an-diugh; a-nis, tha mòran bhoireannaich a ’dol a-steach don àite-obrach nach eil cho mòr a-mach à miann poilitigeach’ s a tha iad a-mach à fìor fheum eaconamach. Is e seo an dìomhair bheag salach a tha coltach ri eaconamaidh Ameireagaidh a tha a ’sìor fhàs: Chan eil a’ mhòr-chuid de luchd-obrach meadhan-chlas air am pàigheadh gu leòr gus taic a thoirt do na teaghlaichean aca san dòigh a tha na meadhanan air an cleachdadh.
Às deidh dhomh an t-àicheadh tòiseachaidh seo a chuir a-mach, feumaidh mi a ràdh gun do chòrd Mona Lisa Smile rium gu mòr, gu ìre mhòr air sgàth cho làidir ‘s a bha an sgioba a bha gu ìre mhòr boireann, air fhàgail le cuid de dh’ inneal tìmeil ann an àm nuair a bha dùil gum biodh fir a ’stiùireadh air an làr dannsa agus anns gach àite eile. Cho-obraich rianachd gnàthach Wellesley gu tur leis na riochdairean, agus carson? Chan eil nàire institiùideach co-aimsireil ann a bhith ag aideachadh gun robh iad o chionn leth-cheud bliadhna, a rèir Mgr Konner, gu robh iad a ’dèanamh litreachas Frangach sa mhadainn, agus mar a bu chòir dhaibh tì a thoirt do cheannard an duine agad feasgar. Chan eil an tidbit sgaiteach seo a ’togail fianais ach air an adhartas a chaidh a dhèanamh ann am foghlam boireannaich bhon uairsin.
Tha am film ag iarraidh oirnn gabhail ris gu bheil Katherine Watson (Julia Roberts), neach-aithris soillseachaidh bho shìobhaltachd adhartach California, far an do rinn i sgrùdadh air eachdraidh ealain aig U.C. Berkeley. Tha Mgr Konner a ’mìneachadh, Cho fada ri 50 bliadhna air ais, bha New England fhathast na leudachadh air an t-Seann Saoghal, agus b’ e California an Saoghal Ùr dha-rìribh. Mar sin bha sinn den bheachd gur e sin an àite foirfe airson Katherine a bhith air fàs suas, an dà chuid a thaobh nan eadar-dhealachaidhean clas nach robh cho cruaidh agus na beachdan sòisealta nas ceadaichte.
Air ais anns na 50an fìor, cha do thuig an roinn-baile taobh a-muigh seo gu robh California nan Nixons agus na Knowlands cho adhartach a thaobh cultair na Sasainn Nuadh nan Kennedys agus na Loidsichean. Cuideachd, bha mi ag obair fon bheachd gu robh dealbhan gnìomh Jackson Pollock, a chuir dragh cho mòr air urrasairean Wellesley san fhilm, nas motha aig an taigh ann am Manhattan faisg air làimh na ann an Los Angeles fad às. Ach a ’buileachadh a h-uile barailean cruinn-eòlasach is cultarach a bh’ aig an fhilm, agus eadhon a ’ceannach a-steach don reul-eòlas mu dheidhinn boireannaich òga a bhith a’ faighinn roghainnean a bharrachd air pòsadh tràth - agus eadhon an roghainn de sholarachadh dreuchdail gu pòsadh tràth - cha b ’urrainn dhomh cuideachadh a’ faireachdainn gu robh am film rudeigin smug le bhith a ’ciallachadh gun robh daoine cho gòrach air ais an uairsin an taca ri cho borb‘ s a tha iad a-nis. An-diugh, chan eil an duilgheadas mòr cho mòr a bheil roghainn aig boireannaich òga, ach an urrainn dhaibh a bhith an dùil gu reusanta gum bi e uile ann. Agus tha cuid de rudan nach do dh'atharraich mòran idir - mar eisimpleir, bidh boireannaich ann an Ameireagaidh fhathast a ’cleachdadh modhan lannsaireachd gus meud an casan a lughdachadh airson adhbharan sealg dhaoine. Faileas seann Shìona!
Tha Katherine i fhèin mar aon de na caractaran a chaidh a ghlacadh ann am beò-dhùil na bha dùil aig a ’chomann-shòisealta. Tha i air a bhith an sàs agus bha cùisean aice eadhon, ach bha i a-riamh a ’feitheamh mus gabh i an ceum mu dheireadh, eadhon le fàinne gealladh air a meur. Mar sin, bidh i a ’bruidhinn ris na h-oileanaich as àirde a th’ aice ann an staid cugallachd sa mheadhan bhuidheann. Tha a ’chiad chlas aig Katherine na fiasco tàmailteach oir tha na h-oileanaich aice a’ togail ainmean dhealbhan air an cuimhneachadh gu soilleir bho phlana leasain traidiseanta na sgoile. (Cha robh Katherine i fhèin a-riamh san Roinn Eòrpa a ’faicinn mòran de na sàr-eisimpleirean ealain a tha i a’ teagasg bho shleamhnagan agus leabhraichean dhealbhan.)
Is e am prìomh nemesis aice Betty Warren (Kirsten Dunst), neach-deasachaidh pàipear-naidheachd na sgoile le deagh cheangal, a bhios a ’coimiseanadh ionnsaigh duilleag aghaidh spioradach air Amanda Armstrong (Juliet Stevenson), banaltram adhartach le sotto voce leanaban leasbach, airson a chuir a-mach. contraceptives gu oileanaich promiscuous a rèir coltais. Tha Betty a ’faighinn Amanda air a losgadh agus a’ toirt rabhadh don àrd-ollamh ùr aice gum faod a màthair urrasair làimhe uimhir a dhèanamh rithe ma tha i ag iarraidh droch ìre a thoirt dha Betty. Is iad na prìomh charactaran oileanach eile Joan Brandwyn (Julia Stiles), an oileanach as soilleire aig Katherine; Giselle Levy (Maggie Gyllenhaal), an nighean leapa dàimheach air an àrainn; agus Connie Baker (Ginnifer Goodwin), ball tag neo-chinnteach den bhuidheann. Bidh na boireannaich òga uile a ’ceangal ri Betty a tha caran borb gus cearcall a-staigh na sgoile a chruthachadh, rud a tha e coltach a bhith do-dhèanta an toiseach.
Ach gu ìre tha Betty, a ’tighinn fo uachdranas a màthar, fo chuideam pòsadh a tha a’ tighinn gu crìch le cèile gun chreideamh, a bhios i mu dheireadh a ’sgaradh-mòran ri sàrachadh a màthar - agus an uairsin a’ ruith air falbh gu Greenwich Village, far a bheil i a ’roinn àros le Giselle . Airson a pàirt, tha Seonag a ’buntainn ri Sgoil Lagha Yale aig moladh Katherine; tha i air gabhail ris, ach tha i a ’diùltadh a bhith an làthair nuair a bhios i a’ pòsadh tràth, a ’leantainn a cèile gu Oilthigh Pennsylvania, far an deach gabhail ris a bhith a’ sgrùdadh lagh. Tha Katherine diombach ann an co-dhùnadh Joan, ach tha Seonag a ’cur an cuimhne an àrd-ollamh idealistic gum feum i urram a thoirt do roghainnean chàich ma tha i airson a bhith saor airson i fhèin a dhèanamh. Tha Katherine a ’dol air adhart le bhith a’ leantainn a riaghailtean fhèin le bhith a ’leigeil seachad dithis leannan fireann agus Colaiste Wellesley fhèin, às deidh dha na h-urrasairean cumhachan trom a chuir air ùrachadh a’ chùmhnant aice. Tha i an uairsin a ’dol air turas don Roinn Eòrpa, far am bi i, a rèir coltais, a’ feuchainn ri a lorg.
Is e figear gu sònraichte faiceallach anns an sgeulachd moraltachd boireannach seo an Abaid Nancy fo bhròn agus fo eagal (Marcia Gay Harden), a bhios a ’stiùireadh nan nigheanan ann an cainnt, elocution, poise agus homemaking. Bidh Ms Abbey a ’giùlan eallach neo-làthaireachdan an ama leis gu bheil i cha mhòr gu litireil a’ crìonadh air an fhìonain.
Tha Moan Lisa Smile anns a h-uile dòigh na ulaidh meadhan-donn, agus feumaidh mi aideachadh gun robh mi ro fhaochadh nach do thachair gin de na caractaran òga trom no fèin-mharbhadh mar stròcan peanasach de melodrama. Bha a ’bhliadhna sgoile aca aig Wellesley gu leòr.
Nigheanan ann an neamhnaidean
Tha e coltach gun deach Peter Webber’s Girl With a Pearl Earring a dhèanamh tarraingeach do luchd-amhairc a tha den bheachd gu bheil peantadh cliùiteach gu mòr nas cudromaiche na film dìreach a tha a ’comharrachadh gu bheil an dealbh seo beò gu mòr. Mar thoradh air an sin, tha sgioba den chiad ìre buailteach a bhith fon uisge ann an cosmos dòrainneach a bhios a ’cuimseachadh air dachaigheil lèirsinneach sealladh ealanta Vermeer. Tha Colin Firth mar Johannes Vermeer agus Scarlett Johansson mar mhaighdeann, mhodail agus neach-measaidh, Griet (cuspair an deilbh erotically elusive), a ’tighinn gu bhith nam figearan fo-thalamh ann an cruth-tìre Flànrasach. Tha an eas-òrdugh muladach ann an dachaigh Vermeer air a smachdachadh gu mòr le a mhàthair-chèile malairteach malairteach, Maria Thins (Judy Parfitt), agus fo bhròn le a bhean inntinn a tha neo-sheasmhach agus gu tric trom, Catharina (Essie Davis). Cuir ris a ’mheasgachadh neach-taic beairteach agus lecherous a’ pheantair, van Ruijven (Tom Wilkinson).
Airson a pàirt, tha Griet le a làmhan làn a ’feitheamh ri creach eudach Catharina, gropan sgrùdaidh van Ruijven agus sùilean tollaidh Vermeer, a tha coltach gu bheil iad a’ tabhann measadh cruthachail air a bhith a-staigh. Bidh Griet eadhon a ’faighinn a-mach an ùine airson a bhith a’ dèiligeadh gu mì-chinnteach ri gluasadan cùirteach a ’bhalaich urramach, Pieter (Cillian Murphy). Gu mì-fhortanach, cha bhith Ms Johansson a-riamh a ’briseadh a-mach às an t-slige aice san dreuchd seo, oir rinn i sin gu cuimhneachail ann an Sofia Coppola’s Lost in Translation. Is e am film as bochda air a shon, Vermeer no no Vermeer.
Airson 3-D, Dial M.
Aig àm a 50mh ceann-bliadhna, tha Alfred Hitchcock’s Dial M for Murder (1954) ag ath-bheothachadh anns a ’chruth 3-D tùsail aige aig an Fhòram Film air 2 Faoilleach gu 8 (209 Sràid Houston an Iar; 212-727-8110). Nuair a chunnaic mi an dreach 3-D mu dheireadh air ais anns na 60an (còrr is deich bliadhna às deidh dhomh an cruth 2-D àbhaisteach fhaicinn), thug mi fa-near anns a ’cholbh Village Voice agam gu bheil Dial M ann an 2-D, Hitchcock beag; ann an 3-D, tha e na phrìomh Hitchcock. Bha an taobh a-muigh a ’dèanamh feum de chrìochan an fhilm de raon lèirsinneach cuibhrichte agus dealbhadh seata làn le bhith a’ toirt air falbh na nithean a bha a ’fleòdradh ann an àite 3-falamh falamh le neo-eisimeileachd ominous.
Anns an t-sealladh grinn is grinn seo, tha Grace Kelly a ’cluich boireannach fionn iongantach Hitchcock ann an àmhghar; Ray Milland, an villain suave agus carismatic; Thionndaidh Raibeart Cummings, adulterer bumbling mar neach-dìon chivalric; Lùghdaich Anthony Dawson, neach-taic èibhinn a chaidh a làimhseachadh gu droch dhuine; agus John Williams, neach-sgrùdaidh mìorbhailteach Scotland Yard a bhios a ’goid an taisbeanaidh dìreach nuair a tha coltas ann gu bheil a h-uile càil air chall. Is e deagh spòrs a th ’ann tro dhraoidheachd mise-en-scène ultra-ghnìomhach Hitch.
Judy’s Back!
Tha Judy Garland (1922-1969) mar chuspair ath-bheothachadh drùidhteach naoi-film aig Taigh-tasgaidh Ameireagaidh an Ìomhaigh Siùbhlach (35mh Avenue agus 36mh Sràid, Astoria, 718-784-4520), agus is math as fhiach tadhal air fhaicinn aig an ìre as àirde, barrachd no nas lugha, den tàlant iongantach aice a tha a-nis tarraingeach. Is e an carbad Garland as fheàrr leam fhìn Vincente Minnelli’s Meet Me ann an St. Louis (1944) (Dùbhlachd 27 agus 28, agus 1 Faoilleach). B ’fheàrr leam gu mòr an Naomh Louis na The Wizard of Oz (1939), a bha gu ìre mhòr uile-choitcheann, air a stiùireadh le Victor Fleming (Dùbhlachd 20, 21, 26 agus 31). Gu dearbh, is fheàrr leam a h-uile inntrigeadh Garland eile san t-sreath seo na Oz, a ’toirt a-steach aon a bharrachd bho Minnelli, The Clock (1945) (Dùbhlachd 28), agus Busby Berkeley's Babes in Arms, (1939) (Dùbhlachd 20 agus 29) agus Strike Suas an Còmhlan (1940) (Dùbhlachd 21 agus 30). Rinn George Cukor’s A Star Is Born (1954) (Faoilleach 3 agus 4) agus Caismeachd Càisge Charles Walters (1948) (Faoilleach 3) an gearradh cuideachd.
Am measg nan companaich fhireann aig Garland san t-sreath tha Fred Astaire, Gene Kelly, James Mason, Robert Walker agus Mickey Rooney - chan e dìreach grùthan cnòcach iad fhèin - gun luaidh air a leithid de fhuinn-ùine leithid Harold Arlen agus E.Y. Harburg, Irving Berlin, Hugh Martin agus Ralph Blane, Richard Rodgers agus Lorenz Hart. No hip-hop virtuoso nam measg!
Call Clarion
Chaochail Ellen Drew (1915-2003) o chionn ghoirid gun mòran spàirn. Thàinig Drew a-steach aig àm nuair a bha a suaicheantas de dheagh choltas fallain mar dhusan ann an grinder feòil Hollywood 1930. Chan eil e na iongnadh, chaidh a chuir gu sgiobalta gu pàirtean grianach stereotyped. Is dòcha gur e an aon mhionaid a bha a ’deàrrsadh ann an cùrsa-beatha Drew, 21-bliadhna, dlùth-shealladh a bhiodh air Norma Desmond a dhèanamh uaine le farmad. Tha e a ’nochdadh ann an comadaidh oifis-is-nàbachd Preston Sturges’, comadaidh rags-to-riches, Nollaig san Iuchar (1940). Bidh Dick Powell a ’cluich grèim mòr-mhiannach Drew air leannan, a tha den bheachd le mearachd gun do bhuannaich e farpais rèidio sluagh-ghairm cofaidh leis an aphorism sgoinneil Mura h-urrainn dhut cadal, chan e an cofaidh a th’ ann, is e am bunc a th ’ann. Tha fios aig an luchd-èisteachd mar-thà gu bheil e a ’fulang fealla-dhà làimhseachail a chaidh a dhèanamh le triùir de luchd-brathaidh oifis. Ach tha an ceannard aige air a mhealladh cuideachd, agus tha an gaisgeach againn air adhartachadh chun phrìomh oifis. Nuair a lorgar an hoax agus an ceannard dìreach airson an adhartachadh a tharraing air ais, bidh leannan an lug bhochd (Drew), a tha air a bhith a ’crochadh gu milis air a ghàirdean tron fhilm, gu h-obann a’ ceumadh air adhart agus a ’togail suas an sgrion gu lèir a’ dèanamh tagradh impassioned airson a leannan agus na fir òga nach eil a ’faighinn cothrom eadhon a bhith a’ fàiligeadh anns an oidhirp aca air an duais mhòr. Tha ar-a-mach tòcail Drew na stunner ann an co-theacsa na bhaoth-chluich èibhinn ach wacky seo, agus tha e fhathast ag èirigh air an sgrion 63 bliadhna às deidh sin - gairm clarion proletarian a dh'Ameireaga gus fuireach suas chun a ’bhileachaidh aige mar dhùthaich a’ chothruim. Tapadh leibh, Ellen Drew.
